篇一：当代电影中的个人主义倾向与“普泛人性”策略
研究探索
电影中的心理现实主义探析
王飞
［关 键 词］心理现实主义；人物内心世界；艺术手法
心理现实主义主要是通过对电影中人物内心世界的 探究，强调人内心的感知，运用不同的艺术手法去揭露 与展现人与人及人与社会之间的关系，形成独特的心理 现实主义的表现手法。笔者主要采用例证分析的方法去 探析电影中的心理现实主义的美学特征以及艺术手法。
一、心理现实主义的美学特征 心理现实主义并没有统一的定义和解释。关于心理 现实主义在电影中的美学特征，笔者有一些浅薄的见解。
心理现实主义主要是受到弗洛伊德心理学的影响，电影 中对人物的刻画开始从外在向人物的内心转化。例如， 娄烨导演的《周末情人》，通过个性化的表达，关注人 物内心的情绪起伏，用镜头去刻画人物的精神世界，去 展现对当时人们内心世界的思考。
20 世纪 50 年代“意识银幕化”提出，导演开始以更 加丰富直观的表现形式与表现手段去刻画人物的内心世 界，打破了电影单一结构模式，寻求多元结构的电影形式。
例如阿伦·雷乃导演的《广岛之恋》，该影片具有极其 强烈的文学韵味，是一部意识流电影，导演弱化了影片 的故事情节，注重刻画人物的内心世界，从不同的层面 剖析人物的内心，使得人物的内心世界更加丰富。影片 主要采用象征、转换、梦境等手法去展现主人公的意识 流动态，从而打破了时间和空间的界限。
英格玛·伯格曼导演的《野草莓》，镜片插入大量 的梦幻镜头，如主人公梦见年轻时的自己与初恋在一起 的情景；梦见自己独自一人站在空荡荡的街角……这些 梦幻的镜头是荒诞的，是主人公意识的外化，运用这种 梦幻的镜头揭露了主人公隐秘的内心世界。这部影片表 达出了对人性的深层次的反思。
意大利导演米开朗琪罗·安东尼奥尼可以说是真正 意义上的心理现实电影的大师，其代表作品《奇遇》， 没有把重点放在故事的悬念上，而是结合镜头的运用去 刻画人物的内心世界，特别是对中产阶级内心的情欲和 道德上的迷惘与不安定性的刻画非常出色。
通过对以上案例的分析可以得知，心理现实主义的 美学特征在电影中的表现主要有以下几点：首先，在手 法的运用上，主要是运用长镜头、实景拍摄，尊重现实 世界的塑造，注重拍摄人物的情绪与内心的发展过程， 这一过程并不是对生活的死搬硬套，而是带有一定主观 色彩的。其次，影片不再注重故事的情节性，没有明显 的主线，更加注重的是人物的内心世界。最后，通过大 量的生活场景去刻画人物的内心，注重空间叙事。
二、电影中的心理现实主义的艺术手法 （一）空间的营造 电影艺术是一种空间艺术，而空间艺术是电影画面 的最直接的表现形式。空间的再现和构成是电影对空间 处理的两种方式。一部影片，导演思考方式的不同，则
会选择不同的构图方式，有时候影片中的空间不单是作 为框而出现，也不单是为了展现真实的环境而存在，而 是为了成为某种戏剧性的容积而存在。这样的空间营造 使人的内在得到充分的展示，能够使观者引起共鸣。在 安东尼奥尼的电影中常会看到抽象的封闭空间，例如《红 色沙漠》就是其中典型的代表，剧中的人与城市有一种 距离感，模糊和消解边界。
（二）心理的塑造 心理现实主义的影片在对人物的心理进行塑造时， 必须对当下大众的心理有一定的了解，这与当下的社会 大环境有密切的联系。在塑造人物的心理的时候，象征 性的手法在心理现实主义作品中被广泛应用。如第一部 真正意义上的彩色电影《红色沙漠》，运用颜色之间的 碰撞来塑造人物的心理。采用象征的手法来塑造人物心 理，不仅可以通过颜色，还可以通过建筑物、交通工具 等来诠释人物的内心世界。
（三）镜头的运用 在心理现实主义的影片中安东尼奥尼是最擅长使用 长镜头的，这样的镜头运用方式更能够表现影片的真实 性，也能够使人物形象更加的生动，更能引导观者主动 去发现电影画面所传达的深层含义。例如娄烨导演的《苏 州河》是一部文艺片，阐述了两个很纯粹的爱情故事， 片头便运用长镜头企图借着爱情勾勒出时代众生相。运 用长镜头拍摄人物换衣服的画面，表现了马达以为自己 找到曾经的牡丹时那种不安和犹豫的心理。
三、结语 心理现实主义的影片不再注重故事的情节，而更注 重对人物内心世界的表达，从不同的层面去剖析人物的 内心，注重人的自我意识的诠释。根据心理现实主义的 美学特征，运用相关的艺术手法，如对影片空间的塑造、 镜头的运用等去捕捉人物内心世界的不同状态，去诠释 对象的精神世界与主观感知。
参考文献：
［１］刘云 ． 娄烨电影的心理现实探析［Ｄ］． 成都：
西南交通大学，２００９． ［２］李依轩 ． 章明电影的心理现实探析［Ｄ］． 西安：
西北大学，２０１５． ［３］巴拉兹·贝拉 ． 电影美学［Ｍ］． 北京：中国电 影出版社，２００３． ［４］孟佳佳 ． 朱塞佩·托纳多雷影片主题的现实性 探析［Ｊ］． 文教资料，２０１１（３６）． 作者简介：王飞（１９８５—），男，汉族，河南郑州 人，浙江传媒学院动画学院，郑州电子信息职业技术学院， 学士学位，专业：数字媒体艺术，研究方向：视听语言。
作者单位 ：郑州电子信息职业技术学院
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篇二：当代电影中的个人主义倾向与“普泛人性”策略
安徽丰原生物化学股份有限公司 “全员营销”培训研讨
二○一○年五月
目录
第一单元 第二单元 第三单元
• 全员营销内在含义的竞争力剖析 • 全员营销绩效提升的执行力强化 • 全员营销跨部门协作的服务技巧
社会环境的发展变化
劳动力
生产力 效率
品质力 效果
创新力 价值
1970 1980 2000 2008
企业竞争力展现
成本
利润
成本
利润
成本
利润
过去 价格和利润 由企业决定
现在/将来 价格由市场
决定
利润由人的创新 能力确定
市场竞争引起的企业趋势竞争
商 项品 目种
类
品 质
生 命 周 期
需 求 量
价 格
交 期
设 备
利 益
人 员 能 力
以 往
少
普 通
长
多
普 通
长
普 通
普 通
单 一
现 今
多
高
短
少
低
短
增 加
少
多 元
员工的执行力=企业的核心竞争力
营与销两者之间的差异
营
主动式
销
被动式
引导方式
推销方式
价值为手段
价格为手段
营销理念的演进
生产导向型时期：
生产优先的思考逻辑，如何提 高生产力？
客户导向型时期：
客户利益优先的思考逻辑。如 何提供符合客户要求的产品
1896-1930
1930-1950
1950-1960
1960-至今
销售导向型时期：
销售优先的思考逻辑，如何提 高销售力？
社会导向型时期：
如何提高企业社会形象？如何 站在长期观点，提高社会及客 户福祉
营销理念的演进
全
产品推动力
需求洞察力
营销推动力
员
品牌价值力
客户
技术创新力
营
整体服务力
销
全员营销理念
充分调动每位员工的积极性和突出能力，参 与到企业的日常经营工作当中去，打破固有 的销售和综合脱节的弊端，将企业人力资源 有时发挥到极限，从而提升经营效率。
产品 价格 渠道 促销
需求 成本 便利 服务
厂家
客户
推动全员营销的核心系统诠释
建立全员营销 的意识
规划合理的 部门职责
提升员工的 专业程度
企业 竞争力
制定完善的 激励机制
全员营销前的问题思考（一）
事先对客户进行分析，思考如下问题
一、谁是我们目前的客户？ 二、谁是我们心中理想的客户？ 三、客户选择合作伙伴或购买产品的标准是什么？ 四、客户的购买状态如何？ 五、客户什么时候需要？我们如何开始与客户合作 六、客户习惯的购买某种商品的方式 七、客户愿意尝试使用另一种方式构买产品吗？
全员营销前的问题思考（二）
八、那些因素影响客户的购买过程？ 九、那些人影响最终的购买过程？ 十、我们的客户分为几种类型？ 十一、每一种类型的客户如何满足自己的需求？ 十二、不同类型客户间的需求差异性如何？ 十三、我们是否采用正确的方式开发了新的客户？ 十四、如何满足新客户的需求？ 十五、需要什么样的渠道和方法去影响客户需求的
多样性？
全员营销的内在分工架构
高层管理
掌控战略目标，为企业绩效负责
中层管理
各部门的管理
基层主管
直接面对做事的员工，指 导或监督员工做哪些事、 如何做
执行层
生产
营销
人事 研发
直接从事执行，并无 监督其他人工作的 责任
财务
各部门在全员营销系统中的角色分析
采购：价格/交货期/定价方式/原材料信息的咨询服务 研发：技术支持力/新产品开发能力/产品改善/参与客户新产
品开发
的程度/咨询服务 质保：质量保证体系/质量与食品安全的过程控制能力/检测
设备与方 法/现场环境与清洁/虫害控制/咨询服务 仓储：司乘人员的服务能力/配送车辆的形象与清洁/适时卸
货/快速卸货/规范卸货/按要求堆放 财务：账款期/发票及时准确/价格稳定 高管：经营文化匹配/可持续发展能力/企业公众形象与品牌/
高层间的互访沟通/相关行业的信息交流/供应商的系统能 力/创新管理
目录
第一单元 第二单元 第三单元
• 全员营销内在含义的竞争力剖析 • 全员营销绩效提升的执行力强化 • 全员营销跨部门协作的服务技巧
企业高效能执行力的特征
尺度
力度
尺度
企业执行力与竞争力的关系
把事做对的 手段
做对的事的 目的
低 节浪 流费
高
绩 效
开 源
效率
效能
企业执行力不佳的原因分析
一、过高估计团队的执行能力 二、出台管理制度时不严谨 三、目标设置或分配不均 四、缺乏企业文化建设
高层管理层面
一、心态：不想严格管理 二、缺乏科学的监督考核机制 三、执行过程过于繁琐 四、缺乏目标管理与责任分解方法 五、却少团队文化建设 六、缺乏高效的奖励与奖惩技巧
中层管理者的执行力系统分析
中层
高层
基层
一堵墙
中层管理者的执行力系统分析
中层
高层
启 下
基层
承
下
一座桥
硬币游戏
提升执行力的三大核心因素
动机心态
目标计划
执行力
促进控制
我真的老了
美国尼尔森调查公司，曾 对全国60岁以上的老人做 了一次问卷调查
调查的题目是：
你最后悔的是什么？ 并列出几十项生活中最容 易后悔的事情， 供被调查者选择。
结果……
第一名：75%的人后悔——年轻时努力不够， 以致事业无成
企业
事情
事业
执行力中的执行动机找寻
求 财！ 求 名！ 求荣誉！
标准
待遇
能 者多劳
企业成员在执行过程中的职责阐述
执行力层次
经营 管理 执行
知难行易，拿方向 知行合一，抓细节
知易行难，工实事
管理者的执行力系统分析
战略理解与转化
（解析、决策、计划、沟通）
流程优化与完善
（流程、细节、解决问题、调整）
员工领导与激励
（授权、督导、激励、考核）
目标流程
长期 目标
中期目标
短期目标
月/周/日/即时目标
终极目标 五到十年 三到五年
组织总目标 分公司目标 部门目标
一到三年 善用每一天
个人目标 剥洋葱法
哈佛的调查
哈佛大学有一个非常著名的关于目标对人生影
响的跟踪调查，调查对象是一群智力、学历
、环境等条件差不多的年轻人，调查结果如
下：
3%
有明确的长期目标
有清楚但短期目标
10%
有较模糊的目标
60%
27%
无目标
哈佛的调查
25年后，这些人的发展是怎么样的
类别
具体描述
3%的人 10%的人 60%的人
25年来都不曾更改过自己的人生目标。他们都朝着同一个方向 不懈地努力，现在，他们几乎都成了社会各界的顶尖成功人士 ，他们中不乏白手创业者、行业领袖、社会精英。
大都生活在社会的中上层。他们不断地实现和超越自己的短期 目标，生活状态稳步上升，成为各行各业不可或缺的专业人士 ，如医生、律师、工程师、高级主管等等
几乎都生活在社会的中下层，生活与工作相对较安稳，但都没 有什么特别的成绩
27%的人
几乎都生活在社会的最底层，生活过得很不如意，靠社会救助 ，并且经常抱怨别人，抱怨社会
高价值执行目标的明确技巧
一、要明确 （Specific) 二、可测知 （Measurable) 三、可达成 （Attainable) 四、要务实 （Realistic) 五、有时限 （Timebound)
各部门目标设定SMART（范例一）
T时间性
S具体的
至2009年第四季度，工作绩效全面提升 销售部门将获利率提升2%。整体合计1000万
R相关的
M可衡量的
A可达到
各部门目标设定SMART（范例一）
T时间性
S具体的
至2009年第三季度，产品生产力全面提升 生产部门生产力提升10%。产值提升20000件
R相关的
M可衡量的
A可达到
目标设定所应遵循的原则
开源节流原则（挂钩各部门绩效目标）
新：创新 营销模式创新
美：美感 商品样式变美
绩
增：好处
效 销售利润增加
价
值
省：降低 进货成本降低
美 快：美速感度 商到品货样速式度变美快
开
源
人：使用
节
顾客满意度提升
流
多：产量 产品产量变多
安：安全 设备操作安全
制作SMART（练习）一 ：
一、试着按SMART要求写下你的量化目标
二、确定目标并不难，难的是目标确定后如何专注于确定好的目标， 防止在日 常工作中偏离最终目标。对此，建议你厘清以下问题：
（1）实现目标有哪些障碍？
（2）我现在的工作必须做哪些改变？
制作SMART（练习）二
（3）应该从哪个地方开始：
（4）我应该注意哪些事情，避免影响目标的达成？
（5）有哪些可以利用的资源？
主动出击找办法强化执行技巧
一、要解决什么问题？ 二、界定问题？急迫严重性？ 三、寻求问题发生之原因？ 四、确认原因？ 五、对象拟定？ 六、开展时间？ 七、策划方案？评估可行性？费用？ 八、执行方案成本分析
策划制定执行方案
理性判断
创意创新
拉高格局
当局者迷
旁观者清
执行方案的策划思维
效益
费用
人
事
目标
时
地
做法
物
执行方案行动计划（唱KTV追女友）
效益
不用打光棍 有人关心陪伴
事
自我介绍 看笑话书 看感性文章
地
KTV 宵夜行程安排 回家行程安排
费用
制装费 餐饮消费
目标 追求女友
做法
分配人员工作 展现生化价值观 展现幽默风趣感
人
喝酒的人 点歌的人 玩游戏的人
时
假日 晚间 轮流时间
物
蛋糕 香水 门票
执行方案行动计划（嫁入豪门）
效益
不用工作 不愁吃穿
费用
制装费 交际费
人
开车师傅 狮子会会员
事
做善事 参加PARTY
地
聚会处 行程安排
目标 追求女友
做法
谈论话题 生活价值观
时
假日 晚间
物
珠宝知识 精品品位
同步练习（一）
运用80/20原理管理你的时间
第一步：将你每天的工作全部列出
姓名 部门：
时间
工作内容记录 简要内容
日期 职务：
是否为例行公事
如何确保项目顺利开展
一、事前要充分的调研与分析 二、寻求多个方案来作为备选 三、好的市场开发与总结提炼能力 四、要有新的观念和新的方法 五、把实施与推动的计划做好 六、选择最佳的时机来做这件事
按流程执行的步骤与方式
一、依工作的重要性决定工作的优先级 二、以工作的重要性决定投入工作的时间 三、同性质、同种类的、类似性高的工作分门别类进行 四、不断地思考是否有效率的工作方法 五、备齐以往的做法、相关的数据、相关的信息，当做工作
前的参考 六、请教有经验的前辈 七、随时定出完成工作期限 八、准备好必要的工具、材料、器材 九、避免用过大的手段达成较小的目的以造成浪费，杀鸡焉
用宰牛刀 十、避免用过小的手段达成较大的目的以造成无法做到，螳
臂当车
执行过程中管控内容的分析
5W2H的 问题解决
方法
WHY（何故？） WHAT（何事？） WHERE（何处？） WHEN（何时？） WHO（何人？） HOW（方法？）
HOW MUCH（花费）
为什么这么做？ 原因是什么？
目的是什么？ 做什么工作？
在那里做？ 从哪里入手？ 什么时机最适宜？ 要花多少时间， 什么时候完成 谁来完成？谁来承担？ 谁来负责？谁来协助？
怎样的方法？如何实 施？如何提高效率？
做到什么程度？整体 数量如何？质量水平 如何？费用产生如何？
管控的评估标准制定
工作责任感
客户服务意识
工作品质
执行成果评估
工作效率
工作技能
团队合作
管控绩效评估有效工具
评估项目
工作素质/准确性 完成的工作素质是否合乎标准
工作效率 能否于指定时间完成工作
工作知识/技术水平 是否有足够的工作知识及技术来应付工作要求
自发性/积极性 工作态度如何？有否积极的参与产品的改进
团队精神 在工作方面的合作性及同事之间的合作性如何
可靠性/独立性 是否经常督导？能独立处理工作吗？
组织能力/时间管理能力 能够有效地善用时间和资源，确定工作的优先秩序
低于可 接受水
平
工作表现总评
2 可以 控制
3 良好
4 优良
5 优秀
全员营销提升绩效的执行力方法
一、是靠高度的责任心“干”出来的 二、是靠开拓创新“闯”出来的 三、是靠脚踏实地的工作“拼”出来的 四、是靠干部干部以身作则“带”出来的 五、是严格的制度和机制“管”出来的 六、是靠群众的支持和监督“促”出来的
企业运作如同人体的运作
高层是头脑 主要责任是经营决策，
决定正确的事。
中层是身体 主要责任是执行，宣达
协调要做的事
基层是相当于双手与双腿 责任是操作，迅速完成任务，
把事情做正确
部门间协作出现落差的原因
业务部
行销部
研发部
生产部
财务部 人事部
以客户为中心的内部客户认知
企业
外部客户
利弊
开源
节流
战略 战术 战斗
竞争对手
销售 营销 市场 人事 研发 生产 财务
内部客户理念
销售部门 生产部门 研发部门 采购部门 仓储部门 信息部门 人事部门
企业内部的各部门、各职级、 职能、工序和流程间存在着提 供产品和服务的关系，请选择 出你的内部客户并说明如何做 好应有的客户关系管理，提供
服务方为厂家接受服务
质保部门 财务部门 公关部门 客服部门 市场部门 信息部门 管理部门
游戏时间：（黑杰克对红魔鬼）
1、黑黑 2、红红 3、黑红 4、红黑
黑边正五百分红边负两百分 红边正五百分 黑边负两百分 双方各正一百分 双方各负一百分
1、一次讨论完五局要出什么样的牌 2、讨论完后每局请队长派代表每局出一张牌 3、两组伙伴起立翻开牌对决
不良跨部门协作的原因
一、强烈的专业忠诚意识：
不容易接受他人或他单位的意见
二、各单位间权责不清 谁可管谁不界定或界定没有落实
三、没有建立沟通管道与工具 往往只靠说的形式，形成沟通障碍
四、流言蜚语太多 没有建立良善的企业文化
进行跨部门间协作的注意事项
一、建构真实的组织架构 二、个人的工作说明必须明确 三、充分组织制定和利用部门间的计划 四、定期组织部门间会议和人员沟通 五、塑造正确的沟通方式
跨部门间协作有效的沟通方法
口头报告原则
一、先说结论 二、简洁、正确 三、实事与主管感想要区别 四、不要遗漏重要点 五、成功、失败都要明言
跨部门协商式的冲突处理方法
1、把事和人分开 2、利益重于立场 3、采用客观标准 4、创造多重方案
双
沟通 把饼做大
信任
赢
关怀 理解
跨部门协作障碍破除的策略思维
1正 • 不要只看见 2反 • 确立自己的立场和利益并反求对方 3合 • 仔细的把双方利益放在一起考虑 4漏 • 盘点有无被双方都忽略的利益 5决 • 一起找出利益的共同点 6跳 • 还是解决不了
引发需求 有效说服 协助估算 重新研拟 找出共利 暂时结束
跨部分协作拒绝请求的技巧
一、直接回绝 二、说明原因 三、不必一直道歉 四、表示感激 五、要求更多时间考虑 六、设法使对方舒服些
跨部分协作冲突过后的处理方法
一、坦率道歉法 二、清楚解释法 三、自我解嘲法 四、将错就错法 五、转移话题法 六、物质补偿法
十全十美的客户关系建立执行步骤
第十步：学习推荐及帮助别人更成功 第九步：教会别人帮您的途径与方法
第八步：感谢推荐时表示回馈 第七步：拉紧关系，成为信息交流平台 第六步：用感谢信函或邮电表示感谢 第五步：自己成为有价值的影响力 第四步：同核心人物会谈有效请教 第三步：研讨接近核心的策略方法 第二步：判断谁是群体中核心人物 第一步：调整心态，双赢取向
讲师总结
我们不能左右天气，但我们可以改变心情。
我们不能改变容貌，但我们可以展现笑容。
我们不能控制他人，但我们可以引导改变。
我们不能预知明天，但我们可以利用今天。
我们不能预知明天，但我们可以事事尽力。
谢 谢 大 家！
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篇三：当代电影中的个人主义倾向与“普泛人性”策略
论电影中的现实主义表现
现实主义以典型化的艺术形象，真实直观的展现具有时代性 的人生内容与社会风貌，反映社会的本质。在表演方面则要求生 活化，质朴自然的语言、动作，反对夸张和做作等。詹姆斯?卡 梅隆导演的《泰坦尼克号》就是现实主义的一个经典作品。
一、现实主义电影创作的真实性 意境是情与景、意与境的统一，是生活、景物与思想、感情 相熔铸的产物。影片《泰坦尼克号》中处处可见现实主义的影子。
“泰坦尼克号”沉船事故是一个真实的事件，导演卡梅隆为了还 原出历史的真实，再现当时辉煌的工业成果，使人感受到那令人 兴奋的远航，真切再现、感受到那悲剧性的沉没过程，特意根据 泰坦尼克号的真实比例搭建了电影史上最大道具船。在这样充满 现实主义的意境里，观众感受到的是真真切切的生活，仿佛自己 通过穿梭回到了二十年代。现实主义的描写的真实表现在重视细 节的真实，生活是由无数细节构成，细节失真艺术形象就会失真， 想象与虚构也要符合生活逻辑，生活本质占支配地位，艺术形象 按照自己的逻辑而不是按艺术家的愿望生活。现实主义真实地再 现典型环境中的典型人物，而且环境也是典型的。环境的渲染在 影片中有着极为重要的作用。在轮船出发前，影片?O 力渲染了 码头与船上极其热闹的场面，烘托出女主人公露丝的高贵身份与 气质。另一方面，男主人公杰克正在赌博，影片通过对杰克在赌
博过程中进行作弊这一细节的描绘，让观众如身临其境而很受感 染。影片重视的是对典型人物作为个性存要的整体性的描写。露 丝所受的压抑和苦闷导致她想自杀。影片对露丝的自杀过程的描 述也颇具激发情绪与情感的力量。
影片一方面描绘轮船的高大与速度，另一方面影片又尽力表 现露丝自杀的决心与行为，让观众的情绪一度十分紧张。这时杰 克出现了，他用智慧和令人感动的语言与行为打动了露丝，同时 也让观众稍微感觉到了一点希望。但这时露丝的脚突然滑落，一 下子又让观众的心提到了喉咙嗓子，好在随着两人的努力，露丝 终于脱离了危险，这一细节的刻画让观众沉浸在露丝与杰克相遇 的戏剧性之中。
在现实主义的真实性方面，恩格斯是从现实主义认识功能要 求作品的真实性的，他关于现实主义的真实描写的理论的主要特 点，首先是细节真实和人物与环境的真实的有机统一。恩格斯说：
“现实主义除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型 人物。”
现实之所以现实，不仅仅体现在其具体的个别独特性或个 性，还在于它与人物普遍的代表性或共性所构成的整体的有机统 一。露丝和杰克是富家女与穷小子式的经典爱情的写照，但是却 置身在这样一个船触冰山即将沉落的背景之下，让这份不俗的爱 情更具真实感和震撼力，让人有身临其境之感。其次，还特别强 调典型人物与典型环境的统一，也就是“真实地再现典型环境中
的典型人物”。杰克教露丝吐唾沫，让人颇感恶心，但又被那种 自由随性的生活所打动；在三等舱，露丝和杰克尽情狂欢；种种 事迹挖掘出女主人公性格的另一面，激发了她的叛逆精神和自由 意志，为后文写露丝摆脱卡尔，追求自己的爱情埋下伏笔。从历 史唯物主义的观点对人物与环境的关系的论述来看，这正体现出 典型环境与典型人物之间具有辩证关系，一方面典型性格是在典 型环境中形成的。另一方面，典型人物在一定条件下，可以对环 境发生反作用。
二、现实主义电影创作的思想性 任何作品都具有一定的思想倾向性，但思想感情地表达具有 隐蔽性要求艺术家不是鲜明地直接表达，而是融入到形象通过对 生活的直接描写自然而然的流露。《泰坦尼克号》通过 jack 和 rose，寄寓着对财富划分等级秩序的叛逆，一般认为，这种叛逆 正是美国自由平等精神的标志，问题是叛逆不是针对财富，只是 针对等级差别而叛逆者自身最终也是为着追逐财富。譬如 Jack 因赌博赢取了一张船票，要到美国发财的狂喜心态顿时溢于言 表。毫无疑问，Jack 身上的自由平等精神，是自由平等的获取 财富的精神。豪华的邮轮本身已是财富的最好象征，它把财富的 魅力表现的很有生气，并尽量显示西方在二十世纪初所具有的因 敛财有才而无法掩饰的傲慢。Jack 站在船头狂叫“我是世界之 王！”后来导演卡梅隆在奥斯卡颁奖会上也是如此，充分说明了 西方中产阶级在赢取财富方面倾尽心智的精神境界。
所谓浪漫爱情史诗尽管动人，但它可以视为这种西方财富观 念的点缀。无非是说，追逐财富本身不妨碍爱情生活的纯洁，因 此，也就不妨碍把财富当成爱情生活的点缀。价值连城的“海洋 之心”贯穿影片始终是一个很好的例证。Rose 既珍视爱情，同 样珍视“海洋之心”财富的象征。所以许多观众直观的认为，这 一点已起码说明 Rose 的爱情不够纯洁。
现实主义创作方法与现实主义精神永远不会过时，在产业化 语境下，影院电影发展的终端应该是类型片，但是，目前在电影 类型化的发展过程中，仍然搭进了一些创作目的不纯粹，现实主 义表现不明朗的作品。现实主义精神需要放置在影片与观众的互 动关系中予以强烈的观照，即电影受众能否从作品中感受到现 实，认同影片现实的真实性。
三、结论 真实性是现实主义文艺的本质表现和艺术生命力所在。“真 实地再现典型环境中的典型人物”以“细节的真实”为前提。
“细节的真实”不能只是单纯地理解为情节、场面、外部环境的 真实，而是指作品中所描写的全部生活形态的真实，即对生活进 行客观描写。不是左拉的只注重“细节真实”，而是指艺术的再 现应该具有真实性。影片的思想是现实主义创作表现方法的重中 之重，以深入人心的思想为主线，揭示影片的背景与所传达的人 文理念，对人们的价值取向有着重要的指引作用。
艺术是艺术家有意识创作的的产品，而艺术所采用的形式、
所表现的内容及其所要激发的情绪与情感就体现了艺术家的创 作思想。很显然，《泰坦尼克号》所表现出来的艺术家们的主题 思想是积极的、健康的，且也具有较为强大的激发情绪与情感的 力量，影片在歌颂纯真的爱情与人间的友善、在为人类所面临的 灾难与命运而担忧与思考，这会使广大的与善良的人们对现实、 对未来充满信心，在物欲横流、灾难频发的时代里，这种力量就 更为明显。
篇四：当代电影中的个人主义倾向与“普泛人性”策略
哺乳期或闭经妇女在排除早孕后再行手术术前准备解除手术顾虑详细询问病史行全身及妇科检查必要时作血尿常规和肝肾功能检查准备腹部及会阴皮肤
《输卵管绝育术》PPT课 件
任务二十九 输卵管绝育术
教学目标
能力目标：能够对在妇产科工作岗位上完成输卵 管绝育术。
知识目标：明确输卵管绝育术的手术步骤，知道 输卵管绝育术的适应症、禁忌症、手 术条件与时间、及术后注意事项。
态度目标：具有良好的医德医风，学会关心尊重 患者，为患者保守医密，检查操作动 作轻柔、流畅。
输卵管结扎术是采用手术方法将输卵管的通 道阻断，使精子和卵子不能相遇结合，从而 达到永久性不孕的目的。
经腹输卵管结扎术
经腹腔镜输卵管绝 育术
【适应证】 • 1．已婚妇女，自愿要求做绝育手术而无禁忌
证者。
• 2．因病不宜再妊娠者。
•【禁忌证】 1．24小时内两次体温在37.5℃或以上者。
2．各种疾病的急性期。
3．有感染者，如皮肤感染、盆腔炎等。
4．严重的神经官能症。
【手术时间】
非孕妇女在月经干净后3～7日；人工流产或 分娩后，宜在48小时内手术；哺乳期或闭经妇女， 在排除早孕后再行手术
【术前准备】
解除手术顾虑，详细询问病史，行全身及妇 科检查，必要时作血、尿常规和肝、肾功能检查， 准备腹部及会阴皮肤。
【手术步骤】 受术者排空膀胱后取平卧位，常规消毒腹部皮
肤，切口处作局部浸润麻醉。
• 1．切口位置 耻骨联合上3～4cm作纵切口或横切
口，长约2cm。
• 2．寻找输卵管
(1) 钳取法 (2) 钩取法 (3) 指板法 • 3．结扎输卵管 目前多采用抽心包埋法。
【并发症的防治】 • 1．近期并发症
（1）感染 （2) 脏器损伤 （3）出血及血肿 • 2．远期并发症
(1) 月经异常 （2）肠粘连
再见！
结束
篇五：当代电影中的个人主义倾向与“普泛人性”策略
５ ７Ｉ
全国中文核心期刊 艺术百家 ２１ 年 第 ５ 总第 １６ ００ 期 １期
ＨＵＮＤ ＲＥＤ Ｓ ＨＯ０Ｉ Ｉ Ｔ Ｃ ５ Ｎ ＡＲ Ｓ
口
文 童 编号 ：０ ３—９０ （ ００）５— ０ ７—０ １０ １４ ２ １ Ｏ ０ ５ ４
当代 电影 中的个 人主义倾 向与 ‘ ‘ 人 性 ” 略 普泛 策
张晶 钟 丽茜 。
（ ． 国传 媒大 学 艺 术研究 院 ， 京 １０２ ；． １中 北 ００ ４２ 浙江 传媒学 院 戏剧文 学 系 ， 浙江 杭州 ３０ １ ） １０８
摘 要 ：
美现 代 性 的 要 义 之 一 ， 对 个 体 的 绝 对 尊 重 ， 着 大 一 统 的 意 识 形 态 的 崩 解 、 审 是 随
文 化 的 多元 化 导 致 个 人 主 义 迅 猛 发 展 ， 此 产 生 的 现 象 之 一 是 影 视 作 品 中各 种 异 类 极 端 体 由 验 的 表 现 增 多 。． 文 化 后 果 是 个 体 与 个 体 之 间 越 来 越 难 以 沟 通 ， 人 被 分 离 为 都 市 社 会 中 ４－ ．其 ｗ 个 的 “ 岛 ” 好 莱 坞 主 流 电 影 试 图 以 普 泛 化 的 “ 同人 性 ” 弥合 文 化 、 族 、 级 、 别 等 差 孤 。
共 来 种 阶 性
异 ， 除 个 体 之 间 的 隔 阂 。
４－ 人 性 ” 为 一 个 较 为 低 浅 的 公 共 平 台 ， 以 真 正 缝 合 现 代 性 消 ．“ ｗ ＿ 作 难
文化 中个人主 义与公 共价值 的疏 离。
关 键 词 ：
影 艺 术 ；
人 主 义 ；
共 价 值 ；人 性 ” 题 ；
化 特 征 电 个 公 “ 主 文 中 图 分 类 号 ：９ １ Ｊ ０ 文 献标识 码 ：
Ａ
电影 作 为 当 代 主 流 艺 术 之 一 ， 以其 敏 锐 的 触 角 和 精 确 的影 像 表 现 着 现 代 人 的 生 活 、 录着 现 代 文 化 的 记
脉搏 。
自 ２ ０世 纪 上 半 期 起 ， 方 现 代 性 文 化 的 重 要 西
文 学 、 剧 和 刚 刚 面 世 不 久 的 电 影 艺 术 中都 涌 现 出 大 戏
量 张 扬 个 人 主 义 、 性 精 神 的作 品 。
众 多 杰 出 的 电 影 个
家 塑 造 了千 姿 百 态 、 性 斐 然 的 艺 术 角 色 ， 造 了 一 个 营 个 影像 艺术 的黄金 时代 。然而 ， 了 ２ 到 ０世 纪 下 半 期 ， 文化 的多元化 态势 愈演愈 烈 ， 人主 义与各 种单一文 个 化 的盛 行 ， 致 了 公 共 文 化 （ 日集 体 文 化 ） 速 削 导 或 迅 弱 。“ 现代 主 义 ” 构 一 切 传 统 、 不 建 构新 的共 后 解 却 同 文 化 的 行 动 ， 加 剧 了 现 代 人 际 关 系 的 分 立 与 隔 更
膜 。
体 现 在 当代 电 影 中 ， 是 各 种 表 现 孤 寂 心 态 、 就 展 现 个 体 之 间 疏 离 与 隔 阂 的 影 片 越 来 越 多 ；
管 另 一 方 尽
走 向 是 传 统 公 共 价 值 衰 落 崩 解 、 化 日趋 多 元 化 ， 文 个 人 主 义 蓬 勃 发 展 、 体 与 社 会 的 疏 离 日益 明 显 。
电影 个
自 １９ ８ ５年 诞 生 至 今 ， 好 与 西 方 文 化 历 程 中 个 人 主 正
义 从 彰 显 壮 大 到 过 度 溢 流 的历 史 相 伴 随 ， 幕 上 的 光 银 影 映 像 ， 现 了 现 代 人 越 来 越 多 的孤 独 身 影 和 越 来 越 展
深 的心灵鸿 沟 。
审 美 现 代 性 的 要 义 之 一 ， 对 个 人 主 义 、 体 价 是 个
值 的解 放 与 张 扬 。西 方 从 １ ９世 纪 末 ２ 世 纪 初 开 始 ， ０
面 ， 好莱 坞 为 代表 的 主流 电影 努 力 以 “ 同人 性 ” 以 共
基 金 项 目：
文 为 国家 “ １ 本 ２ １工 程 ” 期 重 点 学科 建 设 项 目“ 学发 展 观 与 中国广 播 影 视 艺 术 ” 项 目编 号 ：１０ ０ ０ １ ） 三 科 （ ２ １３ ３ １３ 阶段 性 成 果 之 一 。
作 者 简介 ：
晶 （９ ５一 ） 男 ， 张 １５ ， 满族 ， 吉林 四平 人 ， 旦 大 学文 学 博 士 ， 复 中国传 媒 大 学 艺术 研 究 院 常 务 副 院 长 ， 授 （ 家二 级 教 授 ） 博 士 教 国 ，
生导师， 中国传 媒大学艺术学博士后科研流 动站合作导师， 中国传媒大学学术 委员会 委员、 学位委员会委 员， 育部 高校 中国语 言文学学科教 学 教 指 导委 员会委员， 先后任辽宁师范大学中文 系主任 ， 大连 市学术著作资助与评 奖委 员会 委员， 大连市语言文 学专 业委员会 主任 ， 京广播学院 中 北 文系主任， 中国传媒大学文学院院长 ， 兼任《 光明 日报》 文艺部特邀编 委， 北京市高级职称评审委员会委员， 北京市学科评议组成 员， 中国辽金文学 学会会长， 中国节庆文化研究会副会长 ， 中国元好问研 究会 副会长 ， 中国古代 文学理论学会理事， 中国中外文艺理论 学会理事 ， 中国《 文心雕龙》 学 会理事， 中国宋代文学学会理事， 中国毛泽东诗词研究会理事 ，９ ６年获“ １９ 辽宁省优秀专 家”、 辽宁省青年专业技术拔尖人才”，９ ７ ２０ “ １９ 、０ １年两度 获“ 大连 市优 秀 专 家 ” 中 国人 民大 学 、 都 师 范 大学 、 龙 江 大 学 等十 几 所 高 校 客 座 教 授 ， 受 国务 院政 府 特 殊 津 贴 专 家 。
研 究 方 向：
艺 学 ， ， 首 黑 享 文 中
国古 典 美 学 ， 影视 艺 术 理论 。
钟 丽 茜（ ９ ２一 ） 女 ， ， 西桂 林 人 ， 江 大 学文 学 博 士 ， １７ ， 汉 广 浙 中国传 媒 大 学 艺术 学 （ 播 电视 艺 术 学 ） 士 后 科研 流 动 站 在 站 博 士 后 ， 江 广 博 浙 传 媒 学 院 影视 艺 术 学 院 副教 授 。研 究 方 向：
视美 学 ， 艺学 。
影 文
篇六：当代电影中的个人主义倾向与“普泛人性”策略
浅析中国电影现实主义 第 1 章新世纪以来中国电影现实主义的生存境遇 大众文化早在上世纪 80 年代末 90 年代初便在中国兴起，但是当时受到了以 精英旨趣为主导的高雅文化和主流文化的批判和抵制。开始于 1993 年一直持续 到 90 年代后期的一场关于“人文精神”的大讨论，便是“精英”对“大众”的 一次正面的、持久的对抗。与此同时，在电影界首次提出的“主旋律”的概念很 快演变为“弘扬主旋律，提倡多样化”的文艺思想。随着江泽民在 1994 年 1 月 全国宣传思想工作会议上的引用，该文艺思想迅速上升为我国的文艺工作指导方 针，最后被写进了十五大报告，成为党的“二为”和“双百”的文艺方针的具体 体现。“主旋律”的提出也是官方文化为对抗大众文化掀起的娱乐化浪潮而采取 的一种措施。
所以，在 20 世纪的 90 年代中国形成的是“精英文化/主流文化/大众文化” 三分天下的文化局面。在这种多元的文化格局中，大众文化的快感追求未能获得 自由的发展空间，不管是精英文化还是大众文化都处于主流意识形态的管理体系 之内，文艺创作基本保持着感性和理性、快感和美感、欲望和道德的平衡。
进入新世纪以后，随着经济体制和政治体制转型的完成，市场机制的形成， 中国的大众文化才真正获得了比较充分和自由的发展，真正进入了成熟和繁荣的 十年。首先是学界关于“人文精神”的争论渐渐息声，代之而起的则是关于“审 美日常化、日常审美化”的研究和讨论。这可以说是学界对大众文化的一次正面 认同，也意味着对大众文化的接受和肯定压倒了对大众文化的批判和否定。大众 文化不再以遮遮掩掩的姿态出现，也慢慢褪掉了“自上而下”的色彩，而是充分 表现出了“自下而上”的文化力量。“在日常生活中找乐”的特点更被上升为一 种审美标准，日常性和世俗性都成为文艺作品可以公然表现的东西。
既而出现了“消费文化”现象，鲍德里亚的“消费文化”理论被广泛接受: 消费社会是一个被物包围的社会，而消费地点就是日常生活世界;消费社会使物 变为一种“命运的、激情的和命定性的符号”，这些符号包围着社会生活时，便 使得“日常生活重新获得伟大与崇高”“其目的正是为了使平庸得到满足并得 到宽恕”。消费社会所带来的转变是巨大的，消费文化所产生的影响也是远为深 刻的。“这种大规模的物(商品)的消费，不仅改变了人们的日常生活，而且改变
了人们的社会关系和生活方式。这种改变不仅是社会经济结构和经济形式的转变， 同时也是一种整体性的文化转变。”在消费文化的背景下，对日常生活的认可绝 不仅仅停留在审美和诗意的层面上，而是更彻底地认同了日常生活的物质性。
第 2 章新世纪以来中国电影现实主义的理论困惑与建构 整体生存境遇的改变不仅使中国电影现实主义的创作实践受到了冲击和挑 战，而且向中国电影现实主义提出了新的理论问题，使中国电影现实主义研究陷 入了理论困境。只有廓清理论上的困惑，建构新的电影现实主义理论体系，才能 促进电影现实主义创作的持续发展。现实主义在其历史演变中不断从最初的艺术 规范中繁衍出新的现象，其理论内涵也不断地丰富更新，看似古老而经典的现实 主义却变得越来越复杂。现实主义的理论定位也越发模糊，引发了文艺理论界的 众说纷纭。
对于当下中国电影现实主义研究来说，现实主义的定位问题显得尤其重要， 因为在新的生存语境中，面对实践和理论的多重困境和挑战，以及时代赋予的现 实使命，电影现实主义函需进行现代化转换。理论研究者们几乎达成了一个共识: 当前中国电影需要的现实主义不能再是那个传统的现实主义了。今天的现实主义 电影不是要回到过去的现实主义的教条中去，更不是要退回到上世纪五六十年代 的电影模式，而是要打破传统的观念和形式，重新建立电影和当下社会的关系， 建立新的电影现实主义观念，探索新的电影现实主义的表现形式，使其适应新的 社会形势、文化环境和产业环境，“实现其自身的现代化转换”。那么这个新的“现 实主义”将是一个什么样的面貌和身份呢?只有解决了这个问题，才能更好地研 究传统的电影现实主义进行现代转换的有效途径。
中国传统的电影现实主义研究是将现实主义视为一种文艺思想，除了艺术上 的要求之外，更意味着立场和态度，是进行电影创作的一种指导性的思想观念。
现实主义还是一种创作方法，是作家艺术家进行创作时必须遵守的基本准则， 崔志远的《现实主义的当代中国命运》一书便是将现实主义作为一种创作方法进 行研究。现实主义还可以是一种创作精神，指作家或艺术家直面现实的精神和态 度，比如冯雪峰在《中国文学从古典现实主义到社会主义现实主义的发展的一个 轮廓》的论文中就是在“精神”和“倾向”的意义上使用现实主义这一概念。在 西方，也有人将现实主义与唯物主义并称，将其看作一种世界观，比如马克思主
义的现实主义文艺思想。而当代西方现实主义研究者中也有人将现实主义视为一 种美学风格，比如美国学者罗伯特·斯坦姆在《现实主义问题:导论》中就提出 应该把现实主义视为多种美学风格中的一种，将电影现实主义研究带出“本体论” 的研究思路。现实主义在定位上的变动性确实为理论研究带来了麻烦。
第 3 章结语 中国电影在现实性的追求中试图建立的是电影与现实的同构关系，即用电影 创造一个现实的“镜像”，追求的是电影的现实效果。“现实效果表示观影者依据 假设足够强烈的真实效果，对于再现形象归纳出来的一个‘存在的判断’，为这 些形象确定一个现实中的参照物。易言之，他相信，他看到的不是现实本身，但 是他看到的是曾在现实中存在的事物。” 这使中国电影深深地植根于现实生活和社会历史，从人物到环境都要求和客 观现实相符，电影画面上的一切都需要有现实的依据，一旦有与现实不符的地方 便有可能被扣上“虚假”或“脱离现实”的帽子，所以创作者也都小心地进行自 我规避，在艺术表现上极为谨慎。所以，中国电影便独具一种严肃、认真的风格， 不似好莱坞电影那般洒脱自由。
篇七：当代电影中的个人主义倾向与“普泛人性”策略
学校先后荣获国家级重点中等职业学校全国职业教育先进校全国德育先进校全国重点建设示范性职业院校全国职业院校数字化校园建设示范校湖南省卓越中等职业学校湖南省示范性中等职业学校湖南省黄炎培职业教育优秀学校湖南省安全文明校园等八十多项国家级省级荣誉多次被新华社人民教育光明日报湖南卫视湖南经视湖南日报新湖南长沙晚报等媒体报道被誉为湖南职业教育的一面旗帜
招生简章 招生代码：9735 长沙县职业中专学校 升学有望 就业有门 未来可期 01 学校简介
长沙县职业中专学校2021招生简章
长沙县职业中专是长沙县唯一公办中等职业学校，拥有路口和星沙两个校区，总占地面积512亩，建筑面积11万多平方 米，各类教学实训设施价值达9500多万元，现有常规教学班90个，在校学生近4000人。开设有智能制造、现代服务、 建筑园林三个专业群，涵盖13个专业，智能制造专业群是省示范性专业群，机械、园林为省级特色专业，建筑为市级精
品专业。
学校先后荣获“国家级重点中等职业学校”、“全国职业教育先进校”、“全国德育先进校”、“全国重点建设示范性职业院 校”、“全国职业院校数字化校园建设示范校”、“湖南省卓越中等职业学校”、“湖南省示范性中等职业学校”、“湖南省黄炎 培职业教育优秀学校”、“湖南省安全文明校园”等八十多项国家级、省级荣誉，多次被新华社、人民教育、光明日报、湖 南卫视、湖南经视、湖南日报、新湖南、长沙晚报等媒体报道，被誉为“湖南职业教育的一面旗帜”。
南卫视、湖南经视、湖南日报、新湖南、长沙晚报等媒体报道，被誉为“湖南职业教育的一面旗帜”。
学校师资队伍一流，255名专任教师中，正高级和副高级教师75名，“双师型”教师163名，全国五一劳动奖章获得者1 人，全国技术能手1人，国家省市级技能名大师8名，省市级学科带头人及骨干教师18名。
学校致力于学生的全面发展和可持续发展，坚持德技兼修、理实并重，教学水平名列全省前三。近年高考成绩突 出，2020年本科升学人数73人（其中一本21人），2021年本科升学人数76人；各级技能竞赛中屡获佳绩，三年来获国 家级奖项22项，省级奖项118项，市级奖项283项。省文化科目普测中成绩列全市前茅，优秀率42.8%，合格率98.5%。
学校卓有成效地开展校企合作、产教融合，与上汽大众、三一集团、望新集团、远大集团、山河智能、长沙格力、中铁 国旅等五十余家全国知名企业联合办学，推行预备员工制、现代学徒制和订单培养模式，三十多年来，已为社会输送技 术技能型人才35000余名，每年毕业生就业率一直保持在98%以上。
/////////////// 02 招生计划
高考班县内招生计划 （315人）
五年制大专班县内招生计划 （80人）
普通班县内招生计划 （1110人）
注：1、长沙城区、浏阳市、宁乡市及其它地州市招生计划请到湖南省阳光招生平台查询， 招生电话：
0731 8862 6 490
2、要了解我校大专班招生情况请在学校官网或官方微信公众号 湖南升学 中查看我校《2021年大专班招生简章》。
高考班、大专班、普通班的比较
大专班：立足高素质技能人才培养。与湖南机电职业技术学院合作举办的五年制大专班，五年均在长沙县职业中专学校 星沙校区就读，前三年注册长沙县职业中专学校学籍，后二年注册湖南机电职业技术学院学籍，毕业时，考核合格，颁 发湖南机电职业技术学院全日制大专文凭。
高考班：着眼高考专注升学。高考班学生在校学习三年后，通过湖南省对口高考考试进入本科院校和高职院校学习。高 考考试内容与普高不同，为语文、数学、英语和专业综合。高考班按照高考教学要求管理，学风优良，文化知识学习和 专业技能培养两不误，本科录取率较高。
普通班：就业和升学并重。培养学生职业素养和职业技能，兼顾学生升学。第二学年末，第三学年实习前，通过考试选 拔部分优秀学生留校复习，参加单招考试或对口高考，考入优质高校继续深造。未通过选拔考试的同学也可边实习边复 习，再参加单招考试或对口高考，考入高校继续深造。
03
专业介绍
智能制造专业群 工程机械和汽车制造及汽车零部件是经开区主导产业。为适应市场需求，服务地方经济，我校成立了智能制造专业群， 该专业群包含数控技术应用和机械制造技术两个五年制大专专业，以及机械制造技术、汽车运营与维修、焊接技术应用 三个3年制中职专业。毕业生就业单位主要有三一集团、中联重科、山河智能、上汽大众、广汽菲克、广汽三菱、比亚 迪、长沙格力等行业知名企业。
建筑园林专业群
我校建筑园林专业群包含建筑工程施工、园林技术、建筑工程造价三个专业。其中，建筑工程施工专业是省级精品专 业，园林技术专业是首批国家重点建设专业。毕业生就业单位主要有望新集团、九创装饰等知名建筑企业和都市花乡、 兴茂园林、茗芯花艺等园林企业。
现代服务业专业群
随着经济不断发展，现代服务业在国民经济中的占比越来越高，人才需求旺盛。我校现代服务业专业群，包括旅游服务 与管理、会计事务、航空服务、电子商务、服装设计与工艺、计算机及应用六个专业，毕业生就业单位有中铁国旅、红 乔旅游、蔚蓝时代、新长福、星沙华天、金厚集团、圣得西、梦洁家纺、弘昌图文等三十多家大中型企业。
/////////////// 04 招生办法 招生条件 JOIN US 1、2021年应届合格初中毕业生。
2、品行端正，无抽烟喝酒、打架斗殴等不良行为习惯，无违法犯罪记录；着装干净整洁，无染发烫发、戴耳环耳钉、 纹身刺青等不当装扮。
3、航空服务专业男生身高170厘米以上，女生身高160厘米以上，其它专业男生身高155厘米以上，女生身高150厘米 以上。
招生政策 JOIN US 1、凡报考我校的考生可在中考成绩公布后来校进行预报名和政策咨询，县内考生须在《长沙县中考管理系统》填报我 校志愿，再由县中招办按中考成绩划线录取；其它区域考生报考我校按当地文件精神执行。
2、报考我校的长沙县外考生需提前来校面试并初步确定就读专业，当地中考成绩公布后，符合条件的学生按正式报名
2、报考我校的长沙县外考生需提前来校面试并初步确定就读专业，当地中考成绩公布后，符合条件的学生按正式报名 先后顺序录取；初二初三年级曾获校级以上三好学生、优秀干部荣誉的优先录取。
3、新生须按学校通知要求的时间报到，逾期视为放弃就读我校。
奖扶政策 JOIN US 1、中职学段所有学生按照国家、省市相关政策免学费入学。
2、集中连片特困地区的学生，除免学费外，前两年还可按当年政策享受国家助学金（2000元/人·年）。
3、学校设立35万元的奖学助学基金，奖励优秀学生、资助贫困学生。
4、合作企业设有总额度达40万元教学奖学助学基金。
05 报名咨询 1、学校地址 星沙校区：长沙县长龙街道龙井路17号（途经公交线路有X117、X225、XT5、XT14路） 路口校区：长沙县路口镇上杉市村（在青山铺镇或路口镇转乘XT8路车可到达学校）
篇八：当代电影中的个人主义倾向与“普泛人性”策略
现实主义电影人物形象塑造的新发展
我国现实主义电影中的英雄人物多来自革命战争时期，这一时期 的英雄人物具有崇高美好的品质，能够为了人民、为了革命事业无私 奉献自己的力量甚至牺牲生命。而如何塑造和平年代的英雄人物形象， 影片《我不是药神》给我们交了一份很好的答卷。
《我不是药神》塑造的英雄人物是存在于我们身边的平民英雄， 他既没有高尚的品格，也没有一颗普渡众生的心，甚至还有点小自私。
他有着我们身上都具有的缺点，但他在经历了人性的考验之后选择放 弃自己的利益，最终拯救了无数的白血病患者，成了“草根英雄”。影 片《我不是药神》分三个阶段来塑造程勇的英雄形象，将他从一个自 私圆滑的小商贩转变为一个无私无畏的大英雄。
窝囊圆滑的平民形象 《我不是药神》在第一阶段对程勇人物形象的塑造着重于他窝囊 圆滑的一面。影片先是用几个镜头交代了程勇的生活处境，他在一个 乱糟糟的、没有顾客光顾的小门店里卖印度壮阳药，生意惨淡。为了 逃脱门店房东的催租电话，他拜托隔壁旅店老板帮忙搪塞，甚至请求 旅店老板在旅店里摆壮阳药进行销售。这一段落展现出程勇为商的聪 明。
影片的第二个段落由程勇看望父亲和与妻子谈判的两场戏构成。
程勇先是去养老院看望父亲并且交纳养老院的费用，他清楚自己无法 交纳一年的养老院费用，于是很自然地拿出一盒烟推给工作人员并点 头微笑示意其宽限费用交纳时间。这个动作与后来在医院给医生送礼 的动作直接体现出程勇处世的聪明圆滑。影片接下来的镜头是程勇与 妻子以及妻子请来的律师就孩子抚养权的归属问题进行谈判。在这一 过程中，他出手打了律师，还失手推了妻子，导致他被带到警察局。
在警察局，程勇没有了刚刚打人的嚣张气势，只是畏缩在墙角，惧怕 地看着来找他算账的小舅子。这一幕导演采用了全景镜头，将程勇放
置在画面中间，以较小的画面比例呈現程勇的人物形象。相比之前谈 判镜头所用的近景镜头，主人公程勇的窝囊和懦弱不言而喻。
趋利自私的市侩形象 《我不是药神》在第二个阶段展现出的是程勇趋利自私的性格特 征。罗伯特·麦基（Robert McKee）在其著作《故事》中说道：“人物 真实的性格特征在人处于压力之下做出选择时得到揭示。”在门店生 意不好、父亲又急需手术费用的压力之下，程勇答应吕受益去印度买 药的请求，体现了他趋利的性格特征，包括后来他要求吕受益与他一 起卖药，也只是因为他害怕药卖不出去赔钱。此时的程勇并不在乎吕 受益及其背后千千万万的患者，他只是为了赚钱。第一次去印度进药 时，他千方百计地争取到了印度厂方的代理权，并以 500 元的超低价 拿到了药，回国后以 5000 元的价格卖给白血病患者，利润近 10 倍。
为了能够卖出去更多的药，程勇同意给群主八折优惠以 4000 元的价 格售药。
程勇在与吕受益、思慧、黄毛、老刘组成卖药团队后赚得盆满钵 满，靠着这笔钱，他不仅还清了父亲的医药费，而且还存下了一笔钱。
这时候，程勇因害怕卖药被抓所以想要放弃卖药。于是，他将卖药的 途径转给了张长林。
导演将程勇与团队解散的情节安排在一个雨夜。彼时，店外下着 雨，程勇、思慧等 5 人在店里吃火锅。程勇喝了很多酒，鼓足勇气对 众人说道：“从今天开始我就不卖药了……我他妈又不是白血病人。”此 话一出，大家只觉得他是酒后胡言乱语，这时程勇高声说出自己的顾 虑以及自己将代理权转给张长林的事实。一席话闭，所有人都沉默了， 黄毛首先敬酒摔杯夺门而出，紧接着思慧和老刘也道谢离开，只剩下 吕受益和程勇二人。此时吕受益还在苦笑着挽回，却被程勇的一个“滚” 字无情拒绝，吕受益也只得落寞地离开。程勇席间的一句“我又不是 白血病人”将他自私的市侩形象展现得淋漓尽致。
温暖无私的救世形象 至此，程勇趋利自私的市侩形象已经与观众预期的英雄形象大相
径庭，但《我不是药神》却能将这样一个自私自利的人物形象转变为 一个无私无畏的大英雄形象，离不开第三阶段人物形象的塑造。
影片中，程勇的第一次转变发生在吕受益自杀后。吕受益自杀后， 程勇来参加吕受益的葬礼，在悲凉凄怆的背景音乐的烘托下，观众随 着程勇的目光在吕家门外看到了一双双白血病人的眼睛，他们浮肿但 却真挚的眼神深深地触动了程勇的内心。他走到楼梯口看到了黄毛， 黄毛含泪吃着吕受益爱吃的橘子，此时程勇内心更加沉重。他为由于 自己不继续卖药间接导致吕受益自杀的行为感到愧疚，于是程勇决定 重新卖药。这个时候，程勇的人物形象从一个趋利自私的小人物转变 为一个充满责任感、为他人考虑的人物。程勇前后两次去印度进药时 的表情和对话也有很大的转变，从第一次程勇满脸油腻的斜眼堆笑想 让印度药方给他代理权，再到后来程勇满脸焦虑地关注绝症药问题， 程勇的出发点也从单纯地为了赚钱转变为考虑绝症患者的未来。从印 度进药回来后，程勇找回了老刘、思慧、黄毛帮他一起卖药，而这一 次他按照原价卖药，未赚取分毫。
程勇的第二次转变同时也是他英雄形象的树立是在黄毛为了他 而意外死亡之后。此前吕受益的自杀已经使程勇产生深深的愧疚感， 而黄毛的意外死亡比吕受益的自杀更触动程勇的内心。在程勇得知黄 毛死亡的消息后，他愤怒地大声责问曹斌：“他只想活着，他有什么 错……”黄毛的死亡彻底激发了程勇的责任感和正义感，他再次决定卖 药，只为更多的白血病人有药吃、有命活。当程勇又一次来到印度进 药时，不曾想印度厂房已经关闭，无法再给他提供 500 元一瓶的药， 于是他辗转各个零售店进购了大量 2000 元一瓶的药。在归国后，他 仍以 500 元一瓶的价格卖药，并且将售卖范围扩大至所有的病患。这 直接导致程勇工厂的停产，为此，程勇只得将孩子交托给前妻进行照 顾。此时程勇的英雄形象得以树立，他不再是趋利自私的小商贩，而 是一个无私无畏的大英雄。
此后，程勇一直坚持赔钱卖药，直到最后被抓时还掩护买药的病 人逃跑，自己承担了一切责任。在法庭上，他并没有为自己的行为做
出辩解，而是为千千万万的病患发声。在他被押送监狱的路上，所有 买过他药的白血病人都来看他，还是那一双双真挚的目光，不同的是 这次患者的眼神中充满了敬畏和希望。程勇在人群中看到了他熟悉的 思慧、老刘、弟妹（吕受益的妻子），他甚至看到了吕受益、黄毛，他 们微笑地看着他。此情此景，程勇再也忍不住了，他的眼泪不住地往 下流。他知道，他所做的一切都是值得的。
从 20 世纪 20 年代至今，现实主义电影作为中国电影不可或缺 的一部分，在人物形象塑造方面一直都发挥着重要的作用。但在当下 电影类型化和市场化逐渐成熟的背景之下，现实主义电影缺少对于能 够长留于观众心中的人物形象的塑造。《我不是药神》中的英雄人物 塑造，不同于传统战争英雄人物的塑造，也不同于好莱坞大片中拥有 超能力的英雄人物的塑造。《我不是药神》中的程勇，他是同我们一 样的普通人，窝囊、自私、偶尔耍点小聪明，但就是这样一个普通人， 在经过反思、赎罪后，最终树立起英雄形象。这样的英雄才是鲜活饱 满的，才是能够让观众切实感受到的有血有肉的人物。
结语 评价一部电影是否成功，不仅仅要看它的主题表达是否明晰深刻、 叙事是否完整，还要看它的人物塑造是否饱满丰富。《我不是药神》 的人物塑造极其成功，主题表达明晰成功，可称得上是一部成功的电 影。《我不是药神》通过对中国现实社会底层人物的刻画，呈现出不 同于以往现实主义影片中的英雄人物，使观众真实了解社会边缘群体， 并进一步认识到社会医疗制度的不完善之处。优秀的现实主义电影不 仅需要刻画好人物形象、完成故事的叙事，更要通过人物和故事向观 众传达一种精神文化价值。《我不是药神》正因做到了上述两点，所 以取得了巨大的成功。《我不是药神》的成功给新时期的现实主义电 影树立了典型，也让我们看到了国产现实主义电影的发展前景。（作 者单位：内蒙古师范大学）
篇九：当代电影中的个人主义倾向与“普泛人性”策略
现实主义电影的主要思潮及其特点
现实主义电影 30 代意利批电影代表发起电影运第二世界战结束社各面陷于崩溃民主运 高涨形势现意利新现实主义电影展现现实社标志批判社良现象具体拍摄手采用自光运用简 单电影语言原本真世界· （注：欧洲处于经济危机社荡安·战经济转新浪潮电影运兴起·现 实主义电影仍占定位）现意利新现实主义电影
发展 编辑 30 年代以意大利一批电影人为代表发起的电影运动,以展现现实社会生活为标志,批判
社会不良现象,具体拍摄手法为采用自然光,运用简单电影语言,还原最本真的世界. (注:当时 欧洲处于经济危机时,社会动荡不安.战后经济好转,法国新浪潮电影运动兴起.但现实主义电 影仍占一定地位)
代表人物及其代表作品 编辑 罗西里尼
罗西里尼，意大利著名导演，重要作品《 罗马，不设防的城市》——二战电影最 大杰作，新现实主义的奠基作。《罗维雷将军》（General della Rovere）获得了第二十四届威 尼斯电影节最佳影片金狮奖，与朱赛普· 德·桑蒂斯、卢切诺·维斯康蒂、维托里奥·德·西 卡同被誉为意大利新现实主义电影的四大主将。
维托里奥·德·西卡 维托里奥·德·西卡，男，导演，演员，编剧。生于意大利，是二次世界大战后意
大利新写实主义复兴中重要导演，而且是一位极具才干与魅力的演员。他早年致力于演戏， 1923 年首次在舞台上作职业性演出，二十年代时是一位相当受欢迎的舞台偶像与歌星。三 十年代后，他又兼做导演。1942 年导演的《孩子看着我们》一片在他的导演生涯中有着重 大的意义，被称为意大利新写实电影的先驱作品。
1948 年的《偷自行车的人》意大利新现实主义电影的经典代表作，也是维托里奥 享誉最隆的一部电影。故事背景是二次世界大战后的罗马，在百废待兴之际，男主角好不容 易才找到一份张贴海报的工作，不料第一天上班便被人偷了他工作上必须的自行车，于是跟 他的小孩子到处找车，最后无可奈何地下手偷了别人的自行车，却被逮个正着。本片是对战 后意大利劳工阶级生活的深入研究，体现出一种自然风格。他在当时所具有的意义，从历史 的观点来说是相当重要的。非职业演员的两父子演得十分生活化，好些场面令人感动得无话 可说。除了节奏稍慢之外，本片在半个世纪之后欣赏仍然受得住考验。
在上个世纪 40 年代中、后期的意大利电影界,爆发了一场声势浩大的电影运动——意大 利新现实主义电影运动。这一运动一反墨索里尼独裁统治时期的电影境遇,那时电影成为为 法西斯主义宣传以及粉饰现实的工具，与早期的欧洲先锋派电影运动以及后来的法国新浪潮 电影运动和德国新电影运动一起,被认为是对于当代电影朝着多元化、全方位的发展起了决 定性作用的四次主要电影运动。
意大利新现实主义电影印象
2007-03-07
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意大利电影在世界享有较高的声誉。二十世纪八十年代中期，我国曾举办过意大利
电影回顾展，其与现实生活紧密相关，具有鲜明社会意识和生动表达形式的新现实主义艺术
风格，令刚刚经历改革开放的中国观众震撼。今年，“影像中的意大利”又在中国展映了 30
部影片。同样面对全球化，同样存在弱
势群体，意大利电影工作者给出了他们的思考。我们希望这份跨文化传播的礼物不仅有 助于我们了解外来文化，而且也能成为我们自身文化发展的有益参照。
编者
人道主义的展示与文化的历险
陈卫星
２００７年伊始，“影像中的意大利”给我们带来一股新的视听冲击。作为文艺复 兴的发源地，意大利具有深厚的文化传统和久远的人文精神，这一传统在电影表现中历来强 调对生活趣味的表达和社会问题的思考。二战以后，意大利电影艺术家首先倡导新现实主义 的创作手法，成为世界电影运动的革新者。
从上个世纪六十年代开始，随着意大利经济的全面起飞，新的社会主题不断涌现， 从城市新移民的沉沦（《罗柯和他的兄弟》）到小资产阶级的情感迷惑（《夜》《红色沙漠》）， 从对古典贵族的精神致敬（《豹》）到中产阶级的醉生梦死（《甜蜜的生活》）。新现实主义的 大师们把镜头对准社会阶级流动过程中所产生的理性和非理性的心理博弈，虽然其社会意义 有所局限，但在电影艺术的形式表现上产生深远的世界影响。“直到今天，对大部分欧洲电 影来说，新现实主义既是经验的表率，又是神话的缔造者”。（〔法〕洛朗斯・斯基法诺：《１ ９４５年以来的意大利电影》，江苏教育出版社２００６年版，第３５页）。如果说新现实主 义问世之初，对物质匮乏所带来的苦难产生同情成为一种叙事基调的话，当今的新现实主义 则更关注全球化背景下的风险社会所产生的人的命运的波折，以及由此激发的心理适应和人 性尊严。
新现实主义虽然是意大利电影的美学核心，但至今仍然难以被电影史学家完整定
义。其中最基本的特质是社会性质鲜明的内容选择，如战乱、贫穷、暴力、失业等社会主题， 尤其关注边缘人群的社会命运。上世纪八十年代后期，世界影坛兴起一股所谓的“极端现实 主义”浪潮，主张纪录片式拍摄法，强调用自然光效和现场音响来营造环境气氛和刻画人物 心理。以莫雷蒂（Ｎａｎｎｉ Ｍｏｒｅｔｔｉ）和阿梅里奥（Ｇｉａｎｎｉ Ａｍｅｌｉｏ） 等为代表的第三代意大利导演顺应潮流，继承早期的新现实主义关注人物命运和心路历程的 传统，一方面最大限度地拉近电影与现实的距离，另一方面强化叙事的张力和技巧。莫雷蒂 的影片以日记或自传的形式叙述平凡小人物的日常生活，手法极其简单与直接，准确而冷静 的镜头叙述与观众心理保持足够的间离性，情节简洁，恬淡隽永。阿梅里奥的影片常常喜欢 用非职业演员，通过旅行过程来呈现人物的情感交流，场面调度自然流畅。这些影片既回归 新现实主义传统又有所创新，既注重画面运动的技巧，更强调真实气氛的纪录。国际影评界 称之为“新新现实主义”，阿梅里奥亦自称是“新现实主义的儿子”。
被维护的人道
在这次回顾展中，意大利第三代电影导演的杰出代表贾尼・阿梅里奥在所有参展的 作品中独一无二地享有展出两部作品的礼遇。其中，《小小偷的春天》（Ｉｌ ｌａｄｒｏ ｄ ｉ ｂａｍｂｉｎ）曾获１９９２年戛纳电影节评委会大奖，１９９２年欧洲电影学会最佳 欧洲电影奖），《消逝的星星》（Ｌａ ｓｔｅｌｌａ ｃｈｅ ｎｏｅ ｃ＇ｅ）是２００６年 威尼斯电影节的参赛影片。阿梅里奥上个世纪八十年代以《致命一击》（Ｃｏｌｐｉｒｅ ａ ｌ ｃｕｏｒｅ）一片崭露头角，１９９８年以《微笑的样子》（Ｃｏｓｉ ｒｉｄｅｖａｍ ｏ，法文片名为《我的兄弟》似乎更能体现影片寓意）一片获得威尼斯电影节大奖金狮奖。
在长期的影视编导生涯中，阿梅里奥偏重对历史、公正、诚实、真理这几个关键词的反复表 达。与他的电视作品不同，他的电影往往更直接、更接近现实，其表现的戏剧性具有强烈的 人道主义因素。
小小偷的春天
关于电影叙事中的人道主义，是一个涉及意大利电影美学价值的经典主题。半个多 世纪以前，以“真实美学”命名意大利电影的著名影评家巴赞就指出，意大利电影的社会学 内涵大于政治性。巴赞的远见在于，他认为意大利电影不是从先验意义上的政治价值，而是 从贫困、黑市、行政管理、卖淫、失业等一类具体的社会现实症结出发来表现人道主义的价 值。阿梅里奥１９９２年获得戛纳电影节评委会大奖的影片《小小偷的春天》，则力求从朴 实、直接的角度展现当代的意大利及其令人难以揣测的人际关系，展现人道主义精神如何成 为一种有感召力的社会心理资源。
影片从意大利北方工业都市米兰开始。在城市角落的棚户区，死气沉沉的公寓楼房 成为地下性交易的场所。在警方搜捕之后，一位来自西西里的妇女因为教唆十一岁的女儿罗 塞塔（Ｒｏｓｅｔｔａ）卖淫被收监。年轻的宪兵安东尼奥（Ａｎｔｏｎｉｏ）接到命令， 护送已被法庭监护的罗塞塔和她的弟弟卢恰诺（Ｌｕｃｉａｎｏ）从米兰到奇维塔韦基亚（Ｃ ｉｖｉｔａｖｅｃｃｈｉａ）。行至波洛尼（Ｂｏｌｏｇｎｅ），同行的同事以私人理由借口 离开，把监护的职责委托给安东尼奥一人。在第一阶段，安东尼奥总担心孩子们会逃跑，盘 算着该如何对付这两个对他怀有戒心甚至带有敌意的孩子。因为经受过多年虐待的姐弟俩难 以信任、服从更别说喜欢他。
姐姐敌视而且处处刁难他，弟弟则沉闷、冷漠，一言不发。
奇维塔韦基亚的教养院拒绝接收这两个孩子，安东尼奥只好准备将他们送到西西里的一所儿
童教养院去。
拯救少年的使命启动安东尼奥的良知。在火车站，安东尼奥出于人性的善良，开始 与姐弟俩进行第一次有情感交流意义的对话。在罗马停留时，安东尼奥发现小卢恰诺患有气 喘病。他决定把他们带到卡拉布里亚（Ｃａｌａｂｒｅ）海边自己姐姐家里休养，温馨和睦 的家庭生活将使孩子的心理和情绪逐渐好转。为保护孩子的尊严，安东尼奥在客人面前掩饰 孩子的身份。不料，一位客人正好看到某杂志的封面图片，当面击碎了罗塞塔的自尊。他们 继续南行，来到西西里，一路上的朝夕相处逐渐改变了三人之间的关系。罗塞塔和弟弟间的 关系得到了改善，单纯善良的安东尼奥无意中充当了父亲的角色，试图带着他们暂时脱离迷 茫的未来，给他们一段正常和充满爱意的体验。在西西里海滩，随着感伤和激越的音乐，罗 塞塔的抵触心理完全消解，卢恰诺也不再装成聋哑人。不料，因为抓捕小偷，安东尼奥来到 当地警察局。在询问他时，反而被当地警方负责人诬告为“扣押人质”。经过激烈的心理矛 盾冲突，安东尼奥决定连夜开车护送这对少年去教养院。旅行的终点是三个人的难舍难分的 感动。
影片通过简练的电影语言和日常生活的细节来怜悯小人物的命运，用善良和真诚来 拥抱被诅咒或被抛弃的人，从而细致表达了人性的可能和人的情感的力量。在困境中始终看 得见人道主义的内在力量，这无疑是新现实主义始终如一的出发点。
《小小偷的春天》以公路片的结构样式再现新现实主义的社会真实性。这种真实性 的来源，在于随着工业化的现代性普及过程，弱势人群所经受的命运的冲击。来自西西里的 意大利人始终扮演着工业化过程中的“最后一个莫希干人”，他们的生存环境和社会习惯使 他们经常成为被现代性所拯救的对象，这几乎是半个多世纪以来的意大利电影的常规主题。
正因为阿梅里奥本人也出生在这个美丽而贫瘠的岛上，所以，他能够在《微笑的样子》这部 影片中把西西里人进入北方工业都市安身立命的艰辛和转变表现得如此真切动人，寓意深 长。这如同意大利文化表象中托斯卡纳始终是风景如画的田园风光一样，西西里人始终在进 入现代化的过程中被迫改变自己或者被规则改变。
第二，这种真实性源于意大利人文主义传统当中所蕴藏的人道主义。要防止个体不 幸需要整个社会氛围的集体保险。换言之，在越来越个人化的时代，在个体遭遇不幸之后， 如何利用传统的家庭，用家庭伦理来维护人的责任和人的尊严，是对人性的善良和美好始终 寄予期望的真实性。力图把正常人与边缘人、成年人与少年儿童的社会关系变成接续人类生 活理想的真实纽带，这在阿梅里奥入选２００４年戛纳电影节的影片《家庭的钥匙》（Ｌｅ Ｃ ｈｉａｖｉ ｄｉ ｃａｓａ）一片中有更鲜明直接的体现。从阿梅里奥的一贯观点来看，对 少年儿童的教育方式首先是对正常人和成年人的心理考验，也关系到对未来世界的理想。
第三，这种真实性伴随着意大利的政治生活节奏，始终是一种对现实中稳定而持续 的社会制度提出具有批评意味的质询。熟悉意大利电影的观众都知道，自从新现实主义电影 运动以来，电影历来是以意大利共产党为主的左翼社会力量的重要社会工具，如二战以后， 意大利共产党定期策划的新闻宣传运动的重要内容之一就是向罗西里尼、维斯康蒂、德・桑 蒂斯和拉都达提供舆论和社会支持，许多著名导演如维斯康蒂、安东尼奥尼、塔维尼亚兄弟 都是共产党员。包括一批意大利共产党员在内的著名左翼导演如罗西、佩特里、贝洛基奥、 贝托鲁奇、斯科拉、达米阿尼、蒙塔尔多在上个世纪的六七十年代分别拍摄若干部具有强烈 政治干预意识和社会批判意识的政治性影片。随着冷战的结束和经济全球化的普及深入，要
求社会公平和公正的意识继续成为“新新现实主义”电影的一种底色。所以，人们至今认为， 意大利电影是在公民社会介入（ｅｎｇａｇｅｍｅｎｔ ｃｉｖｉｌ）这一潮流中不断地更 新。
星星在哪里？
《消逝的星星》是阿梅里奥２００６年威尼斯电影节的参赛影片。一家即将倒闭的 意大利钢铁厂将一台高炉设备卖给中国企业。机修工文森佐（Ｖｉｎｃｅｎｚｏ ）担心设 备中一个阀门可能存在事故隐患，他找到中国贸易代表团。虽然他对机器的解释振振有词， 但他的自信并没有赢得中国式官僚的信任。而后，他只身一人携带可以替换的阀门来到中国。
在上海，他发现采购团只是一个中介公司，而高炉的真正买家已经不知在何方。他随即找到 曾经做过中方贸易代表团翻译的中国人刘华一路追踪设备的下落，从武汉、重庆直到宁夏和 包头，最终找到这台设备。
中国的改革开放至今将近三十年，其经济规模已经成为经济全球化的重要组成部 分。一个不论是社会制度还是文化观念显然有别于西方的大国的嬗变，成为跨文化传播的重 要素材。今天的西方人如何感知和体察中国，是这部影片的寓意所在。围绕这一主题，影片 有两个立意。
第一，如同阿梅里奥自己所认为，这是堂吉诃德的现代版。文森佐只身来到中国， 漂入茫茫人海。在中国的八十天拍摄成为一场穿越“地球”而不是一个国家的历险。在各种 交通工具的旅程中见证摩天大楼的豪华、沉重而巨大的工矿区、混杂的车站、喧闹的轮船、 破旧的卡车，从世界级别的大都市，逐步过渡到贫困落后的内地，刺耳的机器轰鸣，破败的 乡村，疲倦的表情，灰色的人群，一路惊奇，精疲力尽。显然，中国的发展需要的不仅仅是 一个金属阀门。他的最初使命逐渐在这种社会氛围中变得模糊而孤独。最后，在黄河的渡船 上，他为自己的经历而感伤，在小火车站的站台上体验到一阵因为拯救别人而得到默认的温 情。天空湛蓝，牧场青青。意大利首席男星塞尔吉奥・卡斯特利托的表演告诉我们，最后他 所扮演的不是角色，而是他本人，是他本人在身临其境，面对社会反差而激发出来的表情， 不由自主地泄漏出来的一个西方人的内心感受的复杂性。
无疑，这场奥德赛式的旅行凸现出一种西西弗式精神。在武汉被工厂门卫搜身、关 禁闭，通过翻译解释被放出来以后，首先考虑的是阀门的完整；在火热的山城重庆，他栖身 在拥挤简陋的家庭旅馆；在西北宁夏的荒漠般的工地上，他在往返工地的翻斗车上忍受着；
在包头的工厂大门，他坐在地上重新检验阀门的可靠性。种种行为表明主人公的性格和吃苦 精神。这种也许带有几分天真的勇气来自何方，不仅仅是人们常说的意大利人性格当中的“一 根筋”精神，更源于文森佐按照他的想象，相信这个简单的阀门可以拯救工厂乃至拯救中国。
《消逝的星星》被西方评论家称之为“情感西部片”。正如主人公名字Ｖｉｎｃｅｎｚｏ Ｂ ｕｏｎａｖｏｌｏｎｔà在意大利文中的意思是“好意”。然而，这种好意所暗示的是西方艺 术家对中国未来的一种忧虑。
消逝的星星
导演阿梅里奥认为，主人公文森佐的价值观因为陈旧而在今天不合时宜，这不仅 仅在意大利如此，中国也不例外。社会、经济和文化反差使得经济现代化运动正在某种程度 上腐蚀社会理想。影片所期望的是中国应该从自身的智慧出发超越现代性的一般规律，能够 像影片主人公那样在不知不觉地努力中走到终点。但从影片的处理来看，万里之外的阀门最 后被随意地扔进废料堆。似乎，作者对自己的创作意图并没有足够的自信，作为意象的中国 还是一个福柯所说的“异托邦”。
由此产生的第二个寓意是借助男女主人公的关系曲线来表达一种文化意义的同情 和拯救。这主要是通过影片的女主人公刘华的命运来表现。文森佐一出场就使得刘华失业。
作为一个单身母亲和小语种专业出身的普通青年，生存始终是一个问题。文森佐的来到使她 感觉到自己的生存意义，并有时不得不忍受文化误解的委屈。然而，正是文森佐的堂吉诃德 精神使她受到感召，向他表达中国人正在寻找“消逝的星星”。几经磨难，最后在内蒙锡林 浩特某小火车站的再次相聚，基本完成了她对文森佐认同和理解的心理历程。
这无疑符合西方文化观念中的中国女性想象。这种文化想象的置换形成的一种文化 态度，一方面对我们提出文化身份的定义问题，另一方面则是提示发展中国家仅仅在市场竞 争中拥有竞争力是不够的，还要经得起西方文化的普遍价值观的道德审视。虽然，我们不否 认影片本身所蕴藏的一种无可非议的人道关怀。这样一部以中国现实社会场景为叙事内涵的 影片自然会激发我们对文化认同的反思。而从中国一百多年以来的历史变迁来看，文化认同 既不是固定的，也不是线性的，而是对于特定历史时期的叙述、历史和空间的流动的试探， 在众多参与群体之间的交流中，通过信息的发送、阐释、接受、反馈过程，以及对这个过程 的重复，逐渐形成制度的建构。《消逝的星星》通过男女主人公相互交流的对话式结构不仅 为叙事本身提供时空的支撑，也在文化挣扎、文化差异、文化翻译和文化交融的时空转换中 寻找一种新的意义的可能性。
无疑，最近三十年的经济全球化在创造经济繁荣的同时也还在继续扩大社会差异和 社会分化，阿梅里奥的影片表明，新现实主义仍然具有表现的活力和空间，正如《消逝的星 星》把镜头从上海浦东的摩天大楼逐步摇移到中国内地的乡村小镇，这种一个民族国家内部 的差异在意大利也不例外。在《小小偷的春天》中，从美丽而贫瘠的西西里岛来到意大利北 方工业大都市非法谋生的罗塞塔一家正好是这种南北差距的社会牺牲品。正如著名社会学家 罗伯特・普特南所指出：“意大利南北方的差异，以及出现的各种解释理论，从更广阔的意 义上说，是围绕着第三世界发展问题出现的争议的一部分。人们一直在问，为什么有这么多 的第三世界国家依然如此落后，人们百思不得其解，是因为资源匮乏，中心－边缘的依附性， 政府决策失误，市场失败，抑或是‘文化因素’？”（〔美〕罗伯特・普特南：《让民主运转 起来》，江西人民出版社２００１年版，第１８５页）社会学家还在进一步思考，而作为电 影艺术家的阿梅里奥的影像创作通过审美形式向我们表达了具有同样意义的情感逻辑。
影像中的意大利拾零
流泓
茱丽叶和茱丽叶
这是影展放映的第一部影片。故事复杂。茱丽叶和茱丽叶，是同一个女人。也许我 们需要意识到她复杂的两面性，生活要像名字一样重复。
一个不是很要紧的男人，亲吻了茱丽叶之后，问她和她丈夫是怎么分手的。这个后 来再也没有出现的男人这样解释自己的问题：他不是一定要问，只是感到疑惑，男人怎么肯 离开像她这样的女人。
问题没有得到回答，男人也退场了。但是，这个问题，茱丽叶的问题，答案其实在 故事开始就交待过了，茱丽叶的丈夫保罗，在他们婚礼结束后驾车去蜜月旅行的时候，遭遇 车祸去世。这是六年前的事情。
如果保罗没有去世，保罗仍然在工作。茱丽叶会在他工作时去探望他，让他惊喜， 他们可以一起接待朋友、照看孩子，幸福的家庭生活。而且保罗会嫉妒：有一个陌生男人打 电话找茱丽叶，好像他和她关系暧昧，非常熟悉。然而茱丽叶不知道他是谁。
茱丽叶和茱丽叶
萨伏依旅馆１２号房间里住着英俊的摄影师，为了弄清楚他是谁，茱丽叶打开了他 的房门。投影机里有她的裸体图片，而她不知道是怎么回事。抛开茱丽叶的迷惑以及电影被 这种迷惑所控制的剪辑节奏，也许可能讲清楚摄影师的遭遇：路过此地的摄影师因为预定机 票认识了茱丽叶，她对他的好奇和跟踪引起了他的兴趣。摄影师因为爱上茱丽叶留下来，他 相信她爱他，因为她迷惑的表情和不能抗拒的她的身体――但是她抗拒了，她拿出一把长长 的剪刀刺入他的身体，还镇定自若地将他推入海中，毁尸灭迹。
回忆一下对这个男人最初的一瞥，婚礼结束时，茱丽叶抛出婚纱头巾，有个男人接 住它。就是他。
六年过去了，茱丽叶还沉浸在对保罗无止境的思念当中，拒绝保罗的母亲要她好好 考虑自己生活的事情，拒绝同事的邀请。她不肯承认保罗已经去世的事实。
同样不肯承认这一点的是保罗的父亲。当茱丽叶来看他们的时候，总是待在自己房 间里的老人告诉茱丽叶，保罗又带着儿子马克来看他了，马克能够读诗给他听，并且懂得带 着情感阅读。他们对话的时候，母亲在一边用忧伤的眼神看着他们。
六年后某个夜晚，总是会到来的夜晚，茱丽叶独自驾车回家，在一个正在清理的车 祸现场被拦下来，等待。相似的场景仿佛是又一场突如其来的袭击。茱丽叶再度启动汽车的 时候，驶入了一场雾中。
另一个非现实的场景，茱丽叶回到家，门打不开，有人来开门，是她不认识的老妇 人，但这是她家所在的楼层。深夜了，惟一亮着灯的是顶楼，有女佣人出门，茱丽叶趁机溜 进去。茱丽叶，是你吗？保罗的声音，而且保罗还转过来，看着茱丽叶藏身的方向。
梦寐开始的时候不仅仅对于观众，对于茱丽叶来说也是梦寐。她被迷惑了，然后她 才使人迷惑。虽然茱丽叶感到迷惑，然而，保罗，还有儿子马克，对她来说越来越成为清楚 的生活，极其具体。摄影师的出现，她对他逐渐深入的认识既唤起了她对保罗的想象，又成 为她与保罗的障碍。她与保罗的幸福是需要捍卫的日常，抵抗了日复一日的时间侵蚀，还需
要抵抗茱丽叶自身的反抗，显而易见，在对保罗的情感中，她的身体需要是被深刻压制的。
在弄清楚这个似曾相识的男人究竟是谁的过程中，茱丽叶经历着自身情感与欲望的双重压 力。
也许是爱得太深，所以难以自拔。保罗母亲来到精神病院，看望茱丽叶，她感到悲 哀，她说这不是因为保罗的父亲再也不肯走出房间的缘故，而是为了茱丽叶：他们已经老了， 已经享受过人生。而她还年轻。
年轻的茱丽叶独自在窗边的书桌上给保罗的父亲写信。她说很好，她现在感觉很好。
塞拉菲诺
这是一部典型的意大利风俗喜剧片。
塞拉菲诺是一个快乐的农民。他不认识字，这应该没什么，因为他生活在大多数人 都不认识字的环境中。他被征集到军队中，然后又被送回来，这是因为按照他的逻辑他不断 地犯错误要不断被关禁闭。
塞拉菲诺
塞拉菲诺重新回来，重新被叔叔雇去山上放羊。他喜欢这样的生活：白天和其他几 个男人在一起，夜晚回来找他的情妇，一个有四个孩子的妓女。但是他发现他的表妹回来了， 他的兴趣发生转移，他开始追逐表妹，当然是农民式的，这不会因为表妹识字而有所改变， 塞拉菲诺就是直截了当地骚扰表妹，甚至连求欢前的必要程序――比如他知道带着奶酪去找 情妇――都省略了。他没有按表妹要求的那样说爱她，但他还是藏进她的房间，顺利将她诱 骗到手。
塞拉菲诺就是这样一个人，粗鲁、自由、不肯接受约束。但是夜晚回到姑姑房间里 他还是小声问姑姑，如果他糊涂地结婚了，姑姑是否肯给他一个房间？没有听到回答，塞拉 菲诺喃喃自语也就睡着了。
塞拉菲诺就这样成了姑姑去世时在场的人，这个消息传播出去，立刻将所有亲戚都 引来了，他们一阵忙乱之后陷入更深的忙乱：要找到遗嘱，得知财产归属。塞拉菲诺踢了表 妹一脚，将她踹进衣箱里。塞拉菲诺在几乎要上当受骗签字放弃财产前一秒钟，被告知姑姑 已经将所有财产遗留给他。
塞拉菲诺成为富翁之后花钱如流水，他买了一辆美国汽车，把汽车开到山村里，还 买了无数礼物，烟花爆竹，这些人们都看到了，而且分享了；他还替别人付钱买眼镜、配假 牙，为姑姑做了４５０次弥撒，这些是人们在法庭上对法官倾诉的。但是爱财如命的叔叔还 是如愿以偿变成他的监护人，为了解决最后一个漏洞――如果塞拉菲诺结婚，监护人要变成 他的妻子――他们还设计把塞拉菲诺和表妹送到教堂里。
塞拉菲诺对牧师的问题总是不能准确地说“是”，牧师不肯敷衍了事的结果，是朋 友们将妓女放在塞拉菲诺旁边，而塞拉菲诺恰恰在这一次顺利回答了问题。无论如何，他们
还是结婚了，然后他们告别，因为塞拉菲诺要和朋友们上山去放羊。妻子站在路口问，他走 后，她可以做什么呢？爱做什么就什么，无论如何，现在没有人能够把你赶走了。塞拉菲诺 说。他就这样彻底地嘲笑了那些守财奴亲戚们顶礼膜拜的财富，毫不在意。
塞拉菲诺大概热爱的只是他所理解的自由。故事里全是有这样那样缺点的人，这些 贫困、快乐、粗鲁的人群，不加掩饰甚至有点夸张的被展示出来，把影片的幽默感拓展到极 至。
芳心别乡
是的，现在，我们要去博洛尼亚了。谁在那里？如果没有认识的人，博洛尼亚会是 怎样一个地方呢？
芳心别乡
一个书呆子，被他爸爸遣送到这个“热情奔放的”城市来寻找合适的对象结婚。在 那里他的室友企图撮合他和一个年纪很不小的盲女，未遂，所以室友听说这书呆子真正落入 情网，说，“只要不是一个瞎子就好”。
但是很不幸，书呆子爱上的正是一个瞎子，不过是一个妩媚动人、而且显然极其精 于谈情说爱的盲女，所以他立刻变成一个全天候的志愿者陪伴左右。恋爱中的人呆头呆脑是 情有可原的，原来博洛尼亚真是这样一个热情奔放的城市……但是周围人的反应全是不乐观 的：女孩的父亲忠告他养不起她；男方的父母欢喜地赶来又沮丧地离开。
事情终于像别人预言的那样没有什么结果，因为女孩恢复了视力，嫁给了她的医生。
年轻人无奈回家继承父业变成一个裁缝，再也不提起他在博洛尼亚的学校里讲过的那些极少 有人听说过的诗人。有一天他替一位偶然到来的夫人缝被拉裂的衣服，在她离开之前，念了 一句－那么抒情，还有点哀怨的诗，她听见这个声音，转过头来，看见他。看见他而已。
古老的城市，古板的人，许许多多的时光流淌过的城市，许许多多的人来往的地方。
故事说的是差不多一百年以前的事情了，但是这些时间和漫长的历史比起来有点微弱。街道 和房屋，大约还是令人心安地变化不大。我们旁观着热情的起落，经过影像中的博洛尼亚。
儿子的房间
幸福的家庭都是相似的，英俊的父亲，美丽的母亲，儿子和女儿。父亲是心理医生。
母亲在博物馆工作。孩子们都热爱运动。最初他们为一件事情烦恼，安德鲁被怀疑与同学一 起偷走学校的一枚贵重化石。
这真是小小的烦恼，不值一提。因为很快他们失去了儿子，他跳水失事。悲伤笼罩 了整个家庭。影响了父母。他们之间出现裂痕。
后来他们收到一封信，一封情书，是去年在外宿营的时候，安德鲁认识的女孩阿莱 娜，她说她的信写得没有他那么好，为了写这封信，她去了图书馆看许多著名的女人所写的
情书。可是，安德鲁，她说，她们都比不上我爱你。
儿子的房间
应该是父亲回信，但是他写了又划掉，他不知道怎么告诉女孩安德鲁已经去世了。
母亲打了电话，她说想去看她，但是大约吓着女孩了。
儿子几乎没有在他的房间里出现过。除了在阿莱娜的照片里。阿莱娜旅行经过此地 时拜访了这个家庭。她不是一个人来的，她和一个年龄稍大些的男孩一起搭便车看世界。
父亲打算结束心理医生的职业。他有点自责。出事那天，他去看一个病人，没有坚 持要儿子和自己去跑步。
已经很晚了，父亲和母亲开着车，把阿莱娜和她的旅伴一直送到边境，本来是放在 某个加油站就可以……
天亮了，旅行，分别，太阳升起，隔着清晨的雾气，阳光仿佛有点虚弱，但仍然是 安慰。
讲述故事的镜头一直和故事中的人们保持距离，非常节制，除了歇斯底里的病人。
母亲偶尔激动。他们那么软弱，那么软弱。如何解释生命的遭遇，尤其是，关于永远失去一 个重要的亲人这样的痛苦遭遇？
豹
在乌利希・格雷戈尔看来，从拍摄《豹》起，鲁奇诺・维斯康蒂的主题又回到了意 大利“复兴”独立运动的年代。这是一部享有盛名的史诗长片，讲述的是贵族与上等人的生 活，在历史和社会的冲突背景中。电影根据迪・拉姆佩都萨的同名小说改编。
影片中萨利纳亲王法布里奇可能是维斯康蒂的自画像：他本人也出生于一个显赫的 贵族家庭，作为新现实主义先驱与大师，他是惟一没有迎合电影市场行情和外部压力去制作 商业片的人，在罗西尼都只好去拍电影教学片的同时，维斯康蒂没有让步，他始终坚持早期 影片中的主题。
豹
《豹》里法布里奇面对一个变化的时代，他怀着感伤，说出这样的话：“我属于正 在下台的阶级……我不抱幻想，也不会欺骗自己，一切都已经晚了。二千五百年来一直处于 殖民统治的西西里人需要长眠、死亡和安定。我们曾经是狮和豹，代替我们的将是狼和羊。” 他的感伤多少有点销蚀了他的坚定和力量。不顾自己女儿康瑟塔的心情，安排野心勃勃的侄 子唐克雷蒂与另一女子安杰丽卡订婚，法布里奇不得不妥协，不得不与安杰丽卡的父亲卡洛 杰罗讨价还价。他排列了唐克雷蒂的，也是他自己的显赫家族的光荣来历，并且获得了回应， 卡洛杰罗念出嫁妆里一串夸张的数字。
维斯康蒂并不掩饰对暴发户的轻蔑，卡洛杰罗作为他们的代表在影片中承担了被取 笑对象的任务。他大约还认为这些人对贵族生活是无限向往的，在法布里奇和康瑟塔分别表 示对盛大舞会的厌倦的时候，初入社交场的安杰丽卡却无比兴奋。
理解法布里奇要比尊敬他容易一些，他也在精打细算，和卡洛杰罗的交手是在成全 唐克雷蒂，但是四十多年后的现在，这不构成尊敬的足够理由。没落中的贵族，普鲁斯特式 的惆怅（而且他是维斯康蒂特别心仪的作家），使得男一号的威武形象多少打了一点折扣：
男一号在访谈中说到维斯康蒂曾经认为他的名字像是牛仔，怎么能变成贵族。甚至关于情感 法布里奇都哀怨了数次：说他和夫人生了七个孩子，但是从来没有看见过她的肚脐；说情窦 初开的女儿使四十五岁的他感到苍老；说安杰丽卡的邀舞使他重新感到年轻。但是一场贵族 的象征资本与暴发户的经济资本之间交换就叫他精疲力竭了。所有这些相关的感伤加在一 起，也不能构成古典悲剧所能够产生的影响，因为即便是法布里奇这样的贵族，也还在斤斤 计较，尤其是在面对卡洛杰罗的高价收购，他根本没有抵抗，甚至还迎合，这阻碍了人们对 他的尊敬。
美丽的安杰丽卡，在故事中获得所有方面赞美的女子，直到故事进行了三分之一才 被郑重地推荐出场。在电影后面部分冗长得令观众感到疲惫的舞会中，她是兴致勃勃的焦点， 快乐无忧，拥有爱情和许许多多注意力，拥有未来。
五十年前的宽银幕电影，具有久远时光般的昏黄色调令人疲倦。故事结构非常工整， 典型的顺叙，没有任何花哨的技巧。通过对话来表达人物思想。战争场面是集体主义的，一 方对一方，没有英雄的个人。冗长的舞会，多处被人津津乐道，繁华拥挤的舞厅和餐厅，盛 装的男男女女。数不清的蜡烛照亮的宫殿，精美的地毯。被挑中的美丽的教堂其实位于许多 现代建筑中，为了理想的氛围，维斯康蒂使用了布景墙将所有的现代建筑都挡了起来。
年轻的阿兰・德龙，当年他那么年轻，那么年轻，好像因为年轻的缘故，他的帅气 有点收不住的张狂，多少显得轻浮。像女主角一样，美极了，无论他们在一起，还是分开。
值得一提的还有音乐，法布里奇与安杰丽卡共舞的那一曲华尔兹，来源于威尔第的 作品，是托斯卡尼尼改编的。多少旁证着维斯康蒂的阵容。此片获１９６３年戛纳电影节金 棕榈奖。
