篇一：党史格式
中广核新能源云南分公司工作票签发人考
试
姓名：
日期：
分数：
一、选择题；（每题 2 分，共 20 分） 1、一张工作票中，工作票签发人、工作负责人和工作许可人三者（ ） 互相兼任。
A、不得
B、可以
C、在安监部门同意的前提下可以
2、工作票不可以由下列（ ）填写。
A、工作票签发人 B、工作负责人 C、工作许可人
3、已终结的工作票，须保存（ ）。
A、一个月
B、三个月 C、半年 D、一年
4、一个工作负责人只能发给一张工作票。工作票上所列的工作地点，
以一个（ ）为限。
A、 工作单位 B、电气连接部分 C、工作任务 D、配电装置 5、几个班同时进行工作时，工作票可发给一个总的负责人，在工作 班成员栏内只填明各班的（ ），不必填写全部工作人员名单。
A、许可人 B、 负责人
C、签发人 D、值班负责人
6、开工前工作票内的全部安全措施应（ ）完成。
A、一次
B、两次
C、三次、
D、无限制
7、室内高压设备的隔离室遮栏的高度不能低于（ ）。
A、1.5m
B、1.7m
C、1.8m
D、2m
8、10 kV 及以下设备不停电时的安全距离为（
）。
1 / 71 / 7
A、0.5m
B、0.7m
C、1m
D、1.2m
9、35 kV 及以下设备不停电时的安全距离为（
）。
A、0.5m
B、0.7m
C、1m
D、1.5m
10、110 kV 及以下设备不停电时的安全距离为（
）。
A、0.7m
B、1m
C、1.5m
D、2m
二、判断题；（每题 1 分，共 10 分） 1、工作票签发人可以兼任该项工作的工作负责人。（ ） 2、关键字严禁修改，如“拉、合、停、启、装、拆”等。（ ） 3、事故应急抢修可不用工作票，但应使用事故应急抢修单。（ ） 4、第一、二种工作票的有效时间，以申请的检修期为限。（ ） 5、安全措施栏中有“同左”“同上”“上述”等字样的，可视为合格 工作票。（ ） 6、工作票“共 人”栏：包括工作负责人、工作班人员及临时 工和民工在内的所有工作人员总数。（ ） 7、非特殊情况下不得变更工作负责人，如需变更，通过工作许可人 变更即可。（ ） 8、在同一设备系统上依次进行同类型的设备检修工作，允许使用 一张工作票。（ ） 9、需要变更工作班成员时，应经工作票签发人同意。（ ） 10、第一种工作票应在工作前一日交给值班员。临时工作可在工作开 始以前直接交给值班员。（ ）
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三、填空题；（每空 1.5 分，共 30 分）
1、工作票签发人应由分场、工区熟悉人员技术水平、熟悉设备情况、
熟悉本规程的生产领导人、技术人员或经厂、局主管生产领导
的人员担任。工作票签发人员名单应
。
2、工作票要用钢笔或圆珠笔填写
，应正确清楚，不得
随意涂改，如有个别错、漏字需要修改时，应字迹清楚。
3、在高压设备上工作，应至少由 人进行，并完成保证安全的组
织措施和技术措施。
4、在电气设备上工作，应填用工作票或按命令执行，其方式有
_
、
、
。
5、非特殊情况不得变更工作负责人，如确需变更工作负责人应由
同意并通知工作许可人，工作许可人将变动情况
记录在工作票上。工作负责人允许变更 次。
6、在已经合闸即可送电到工作地点的断路器（开关）和隔离开关（刀
闸）的操作把手上，应悬挂“
！”的标示牌。
如果线路上有人工作，应在线路断路器（开关）和隔离开关（刀闸）
操作把手上悬挂“
！”的标示牌，标示
牌的悬挂和拆除，应按调度员的命令执行。
7、在室内高压设备上工作，应在工作地点两旁间隔和对面间隔的遮
栏上和禁止通行的过道上悬挂“
！”的
标示牌。
8、在室外地面高压设备上工作，应在工作地点四周用绳子做好围栏，
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围栏上悬挂适当数量的“
！”的标示
牌，标示牌必须朝向围栏
。
9、在工作地点悬挂“
！”的标示牌。
10、在室外架构上工作，则应在工作地点邻近带电部分的横梁上，悬
挂“
！”的标示牌。此项标示牌在
_
的监护下，由
悬挂。在工作人员上下用的铁架和梯子
上应悬挂“
！”的标示牌。在邻近其他可能误
登的带电构架上，应悬挂“
！”的标示牌。
四、问答题；（每题 10 分，共 40 分） 1、工作票签发人的安全职责有哪些？
2、电气设备上安全工作的组织措施和技术措施有哪些？
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3、填用第一种工作票的工作有哪些？ 4、填用第二种工作票的工作有哪些？
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工作票签发人参考答案：
一、选择题；（每题 2 分，共 20 分）
1、A
2、C 3、B 4、B 5、B
6、A
7、B 8、B 9、C 10、C
二、判断题；（每题 1 分，共 10 分）
1、× 2、√ 3、√ 4、× 5、√
6、√ 7、× 8、√ 9、× 10、√
三、填空题；（每空 1.5 分，共 30 分）
1、批准；书面公布；
2、一式两份；
3、两；
4、填用第一种工作票；填用第二种工作票；口头或电话命令；
5、工作票签发人；一次；
6、禁止合闸，有人工作；禁止合闸，线路有人工作；
7、止步，高压危险；
8、止步，高压危险；里面；
9、在此工作；
10、止步，高压危险；值班人员；工作人员；从此上下；禁止攀登，
高压危险；
四、问答题；（每题 10 分，共 40 分）
1、①工作必要性；
②工作是否安全；
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③工作票上所填安全措施是否正确完备；
④所派工作负责人和工作班人员是否适当和足够，精神状态是否良 好。
2、组织措施：①工作票制度；②工作许可制度；③工作监护制度；
④工作间断、转移和终结制度。
技术措施：①停电；②验电；③装设接地线；④悬挂标示牌和装设遮 拦。
3、一、高压设备上工作需要全部停电或部分停电者；
二、高压室内的二次接线和照明等回路上的工作，需要将高压设备停 电或做安全措施者。
4、一、带电作业和带电设备外壳上的工作；
二、控制盘和低压配电盘、配电箱、电源干线上的工作；
三、二次接线回路上的工作，无需将高压设备停电者；
四、转动中的发电机、同期调相机的励磁回路或高压电动机转子电阻 回路上的工作；
五、非当值值班人员用绝缘棒和电压互感器定相或用钳形电流表测量 高压回路的电流。
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篇二：党史格式
几种常见的党史专题结构样式
一是三段式。即由总体概述、主要措施、成效和经验教训等三个 部分构成。
二是述评式。即采用分阶段提炼法。
即将时间跨度较大的专题, 参照建国后的党史分期或依据所研究的事物 ( 课题) 自身的特点和 发展规律, 将其分为几个小的发展阶段来进行研究和叙述。在每一阶 段即文章的每一部分中 , 都用夹叙夹议的方法将事物的发生发展、 党组织的领导协调作用、 主要措施和主要成效等内容分析、 叙述清楚, 并从总结经验教训的高度作必要的、画龙点睛式的评论。如《桂林文 化城的形成和党的领导作用新探》 将抗日文化从产生到形成的全过程, 分为萌发、初步发展、大勃兴和成熟四个阶段进行, 分别突出这一阶 段中桂林抗战文化特点加以论述, 就是采用这样的结构样式。
三是重点突出式。
这实际上是 “三段式”的一种变体, 即文章前面 有事物发生发展、主要成效等的概况, 后面有经验教训的总结, 只是 文章中将作者认为是有特色的内容或成功的举措分几个部分展开来 写, 以给读者留下深刻的印象。这既是内容展示的需要, 也避免了结 构上的单调呆板和千篇一律。
篇三：党史格式
材料牌号 Q235 20
35
45
40Cr 35SiMn （42SiMn） 35CrMo
20Cr 20CrMnTi 1Cr18Ni9Ti
热处理
─ 正火 正火 回火 正火 正火 回火 调质 正火 正火 回火 调质
调质
调质
调质
渗碳 淬火 回火 渗碳 淬火 回火 淬火
表1 销轴常用材料的热处理及主要力学性能
毛坯直径 mm
硬度 HB
抗拉强度 σb
─
─
25 ≤100 ＞100～300 ＞300～500 ＞500～700 25 ≤100 ＞100～300 ＞300～500 ＞500～750 ＞750～1000 ≤100 ＞100～300 25 ≤100 ＞100～300 ＞300～500 ＞500～750 ≤200
25 ≤100 ＞100～300 ＞300～500 ＞500～800
≤156
103～156
≤187 149～187 143～187 137～187
156～207 ≤241
170～217 162～217 156～217 217～255
≤207 241～286 229～269 217～255
440
420 400 380 370 360 540 520 500 480 460 440 560 540 610 600 580 560 540 650 1000 750 700 650 600
屈服点
σs MPa
240
250 220 200 190 180 320 270 260 240 230 220 300 280 360 300 290 280 270 360 800 550 500 450 350
弯曲疲劳极 限 σ-1
不小于
180
180 165 155 150 145 230 210 205 190 185 175 230 220 260 240 235 225 215 270 485 350 320 295 255
扭转疲劳极 限 τ-1
105
100 95 90 85 80 130 120 115 110 105 100 130 125 150 140 135 130 125 155 280 200 185 170 145
许用静应力
σ+1p MPa
176
168 160 152 148 144 216 208 200 192 184 176 224 216 244 240 238 224 216 260 400 300 280 260 240
许用疲劳应 力
σ-1p
MPa
适用场合
用于不重要 120～138 或载荷不大
的轴
120～138
110～127 103～119 100～115
用于载荷不 大，要求韧 性较高的轴
96～111
153～176
140～161
136～158
126～146
123～142
116～134
153～177 应用较广泛
146～169
173～200
160～184
156～180
150～173
143～165
180～207
269～323
194～233 177～213 163～196
用于载荷较 大，而无很 大冲击的轴
170～196
25
≤229
900
750
445
255
360
178～247
≤100
229～286
800
520
355
205
320
197～236 用于中小型
＞100～300 217～269
750
450
320
185
300
213～246 轴
＞300～400 217～255
700
400
295
170
280
196～227
＞400～500 196～255
650
380
275
160
260
183～211
25
≤229
1000
850
500
285
400
200～277
≤100
750
550
350
200
300
194～233
＞100～300
700
207～269
500
320
185
280
177～213
用于重载的 轴
＞300～500
650
450
295
170
260
163～196
＞500～800
600
400
270
155
240
150～180
15
850
550
375
215
340
208～250
30
表面(56～
62)HRC
650
400
280
160
260
155～186
≤60
用于强度和
韧性均要求
15
表面(56～ 62)HRC
1100
850
525
300
较高的轴
440
291～350
≤60
550
220
205
120
220
136～157 用在高、低
＞60～180 ≤192
540
200
195
115
温或强腐蚀
216
130～150 性条件下的
＞100～200
500
200
185
105
200
123～142 轴
篇四：党史格式
FORM DESIGN BASICS 形式基础
第一部分 第二部分 第三部分 第四部分 概述 平面构成 色彩构成 立体构成
第一章 概述
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节 第七节
形式的概述 形式与内容 来源与发展 形式与结构 构图与构成 美感与作用 形式与反形式
第一章
概述
第一节 形式的概述 形式的研究是对视觉秩序构成原理的研究，艺术家和设计师直 觉和理性的运用这些原理和手段，最终，所有的手段也都依赖 于经验对组织结构产生的一种本能感觉。而视觉艺术研究中最 富于活力的一面，正是基于纯视觉性理论的研究，分析的焦点 集中在形式方面。
形式意味着艺术品或者设计物的整体特征，艺术作品的形式内 涵包括了三方面：物质材料或媒介，造型词汇，表现手段和组 织方式。在这里我们主要讨论的是形式的构成和组织方式。
第一章
概述
一切形态、大小、尺寸、色彩、明暗、材料、肌理、质感、 媒介，都只有相对的价值，关系式连接彼此的所在，也就 是形成形式。这种关系又建立在基本的对比要素的使用上 ，因此，对比与和谐是所有形式中最基本，最普遍的理论， 是所有形式的基础。
形式通常指的是物质的外形、尺寸、结构、规模、构图、 色彩等视觉元素。
第一章
概述
在现代艺术中，形式通常概括为四个元素：概念元素，视 觉元素，关系元素，实用元素。所谓概念元素是哪些实际 不存在的，不可见的，但人们的意识又能感觉到的东西。
例如我们看到尖角的图形，感到上面有点，物体的轮廓上 有边缘线。概念元素包括了点、线、面和其他视觉元素， 概念元素通常是通过视觉元素体现的，视觉元素包括图形 的大小、形状、色彩等。关系元素则指的是视觉元素在画 面上如何组织、排列，包括：方向、位置、空间、重心等。
还有实用元素：指设计所表达的含义、内容以及设计的目 的和功能。
第一章
概述
第二节 形式与内容 在现实中，事实上任何作品中的形式与内容都是相辅相成的。
内容与形式很难像哲学中那样明确区分。在这里，通常是指形 式外表的视觉表象所隐含的内容和意义，即形象带来的视觉心 理效果。
贝尔指出：能激起我们审美情感的所有对象中所共有的性质是 什么……只有一个可能的回答——有意味的形式。在每件作品 中，激起我们审美情感的是以一种独特的方式组合起来的线条 和色彩，以及某些形式及其相互关系。这些线条色彩之间的相 互关系与组合，这些给人以审美感受的形式，我们称之为“有 意味的形式”，这也是视觉艺术作品所共有的一种性质。
（p005《芭芭拉和孩子》）
第一章
概述
第二节 形式与内容 在对艺术与设计作品的分析中，人们常常分为两个部分加以讨 论：内容与形式。内容指主题、事件及信息，形式则是指视觉 方面的表现，是对不同设计原则和视觉规律的运用。内容是艺 术家想要表达的东西，形式则是如何表达。形式本身也可以成 为内容，独特形式的意味常常是现代艺术家所关注的。
第一章
概述
第三节 来源与发展 自然中存在一切形式的法则，而艺术与设计的形式多数是对自 然的总结和法则。当然也存在一些自然中并不存在的视觉形式 原则，这些原则是基于人类视知觉的原理而总结的。
自然的形式是功能的形式，结构的形式法则凸显着自然对于生 长机制的尊重，例如植物的放射结构，显示着养分输送系统的 形式和功能。（见P006） 来自于设计的形式是对自然的高度概括的形式，并且被抽离作 为基本的设计形式存在，设计的方法学由此产生，并且也源于 人类的基本视觉和触觉。（见P009）
第二章
平面构成
第一节 概述 第二节 平面构成的基本要素 1、造型基本要素之一----点 2、造型基本要素之二----线 3、造型基本要素之三----面 4、点线面的综合 第三节 形式法则-对称与均衡 第四节 形式法则-重复与相似 第五节 形式法则-渐变与特异 第六节 形式法则-发射与密集
第二章
平面构成 第一节 概述
平面构成，是一种视觉形象的二维构成。它的研究方 向，主要是平面设计中如何创造形象。要想处理好平面形象 与形象之间的有机联系就必须掌握美的形式规律，并按照美 的构成法则去构成所需要的图形，从中培养设计师的审美能 力提高其创造、抽象形态的能力和构成的能力。
每个艺术种类都有着特殊的规律，对室内设计来讲，掌握这 些规律非常重要，俗话说，掌握基础到任何时候都是进步的。
如果不懂基础规律就不能很好的从事创作。
在平面设计中的具象图案，就是通过观察写生，抓住自然物 态中美的感觉，加以夸张变化整理取舍和变化，并在此基础 上再进行分解和重新组合使形象更加简练完美，增强装饰效 果。
第二章
平面构成 第一节 概述
第二章
平面构成 第一节 概述
第二章
平面构成 第一节 概述
第二章
平面构成 第二节 平面构成的基本要素
在平面构成中，有形态要素和视觉构成要素两个方面：
1、基本形态要素：点、线、面
2、视觉构成要素：图形的大小、方向、明暗、色彩、肌理等。
以这些基本要素为条件，加以组合构成，便会创造出无数理想的抽象造型。
世界上一切的物体，无论动物。植物或人工造物等、这些具体的形态，都有其外轮 廓。所有轮廓线都是用点、线、面和色彩等交织而成、我们要表现它，就必须要研 究它的特征。然后用它们去表现世界。
第二章
平面构成
第二章
平面构成
芝加哥
上海—日晷
杭州—群鱼
第二章
平面构成
第二章
平面构成
造型基本要素之一----点
（一）点的概念 在几何学上点是没有大小,没有方向,仅有位置的（图1）。
在造型设计上点却是有形状、大小和位置之分。
就大小而言，越小的点作为点的感觉越强烈（图2）。
点是具有空间位置的视觉单位，他没有上下左右的连接性与方向性。其大小不 许超越当做视觉单位“点”的限度，超越这个限度就成为“形”或“面”了。
在平面构成中形态构成要素之一点是造型艺术中最小的构成单位。
图1 图2
第二章
平面构成
造型基本要素之一----点
（二）点的构成 1.点的形态 点一般被认为最小的并且是圆形的，但实际上点的形式是多种多样的，有圆形、 方形、三角形、梯形、不规则形等（如图），自然界中的任何形态缩小到一定程度 都能产生不同形态的点。
第二章
平面构成
造型基本要素之一----点
（二）点的构成 2．点的视觉特征 点的基本属性是注目性，点能形成视觉中心，也是力的中心。也就是 说当画面有一个点时，人们的视线就集中在这个点上，因为单独的点本身 没有上、下、左、右的连续性，所以能够产生视觉中心的视觉效果。
在装饰设计中，点由于具有张力作用，便可发挥其占据空间的效能。
第二章
平面构成
造型基本要素之一----点
（二）点的构成 当单个的点在画面中的位置不同产生心理感受也是不同的。居中会 有平静、集中感；偏上时会有不稳定感，形成自上而下的视觉流程；位置偏 下时，画面会产生安定的感觉，但容易被人们忽略。位于画面三分之二偏上 的位置时，最易吸引人们的观察力和注意力。
第二章
平面构成
造型基本要素之一----点
（二）点的构成 当画面中有两个大小不同时的点，大的点首先引起人们的注意，但 视线会逐渐地从大的点移向小的点，最后集中到小的点上，点大到一定 程度具有面的性质，越大越空乏，越小的点积聚力越强。
第二章
平面构成 第二节 平面构成的基本要素
造型基本要素之一----点
（二）点的构成
当画面中有两个相同的点时，并各自有它的位置时，它的张力作用就 表现在连接这两个点的视线上，视觉心理上产生连续的效果，会产生一条视 觉上的直线。
当画面中有三个散开的三个方向的点时，点的视觉效果就表现为一个 三角形，这是一种视觉心理反映。
当画面中出现三个以上不规则排列的点时，画面就会显得很零乱，使 人产生烦躁的感觉。
当画面中出现若干大小相同的点规律排列时，画面就会显得很平稳、 安静并产生面的感觉。
第二章
平面构成
造型基本要素之一----点
（二）点的构成 点的线化:由于点与点之间存在着张力，点的靠近会形成线的感觉,我们平 时画的虚线就是这种感觉。
第二章
平面构成
造型基本要素之一----点
（三）点的错视 是指点在不同的环境下产生错误的视觉现象。
1.明亮的点有处于前面感觉并且 感觉大，黑色的点有后退并且 有点小的感觉（图1）。
图1
2.本来有两个一样大小的点，由于一个点的周围是小点，一个点的周围 是大点，这时产生的错视现象是原本两个相同的点产生大小不同的感觉（图2）。
图2 3.相同的点由于受到夹角的影响， 会产生大小不同的感觉（图3）。
图3
第二章
平面构成
造型基本要素之一----点
（四）点的构成方法 1．不同大小、疏密的点混合排列，可以成为散点式的构成形式（图1） 2．将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点的移 动而产生线化的感觉（图2） 3．以由大到小的点按一定的轨迹、方向进行变化，使之产生一种优美的韵律感（图 3） 4．把点以大小不同的形式，进行有序的排列，产生点的面化感觉（图4） 5．将大小一致的点以相对的方向，逐渐重合，产生微妙的动态视觉（图5） 6．不规则的点能形成活泼的视觉效果（图6）
图1
图2
图3
图4
图5
图6
第二章
平面构成
造型基本要素之一----点
点的构成(范例）
图2 图1 这两幅图都是由大小不同的、数量较多的点 组成的，表现出画面的空间感。
第二章
平面构成
造型基本要素之一----点
点的构成(范例）
图4是四组以点进行的 有序排列，产生点的面 化效果
图3是方点有序的排列，形 成秩序美
图5是点的螺旋排列， 产生线化的效果
第二章
平面构成
造型基本要素之一----点
（五）点的应用 点的构成是基础设计，点的应用是将点的设计应用于各种实用的造型艺术 之中，如平面设计。康定斯基早在包豪斯任教期间，就提出点是各种形状的源泉， 并写出《点线面》一书。可以利用点组成各种各样的具象的和抽象的图形，通过 点把空间概念、幻象透视空间表现的淋漓尽致。下面的平面设计就是利用点来设 计的成功案例。
第二章
平面构成
造型基本要素之一----点
还有点在服饰搭配上的应用。在服装上主要体现在纽扣、蝴蝶结、领 结、耳环、眼镜、配件和面料上点的图案等。下图所示的服装是日本服装 大师三宅一生的作品，他就在上衣上装饰了点状的材料，这些点又和戴的 眼镜形成呼应，另一件是在面料上做文章，这些都充分显示了点的魅力。
第二章
平面构成
造型基本要素之二----线
（一）线的概念 线是点移动的轨迹。线有游离于点和形之间，具有位置、长度、宽度、方向、 形状和性格等属性。用不同的绘画工具画的线感觉也不同。
线在设计中变化万千，在设计中是不可缺少的元素。
第二章
平面构成
造型基本要素之二----线
（二）线的形态 线概括起来分两大类：直线和曲线。
直线：垂直线、水平线、斜线、折线、平行线、虚线、交叉线。
曲线：几何曲线(弧线、旋涡线、抛物线、圆)、自由曲线。
第二章
平面构成
造型基本要素之二----线
我们在线的构成练习中主要达到去认识线的变化在平面构成中的作用的目的。
掌握线的构成语言，在作品中，仔细考虑线的方向、宽窄、疏密、节奏韵律与 均衡关系等问题。通过对线的处理，体现线性格的多样化。
线的构成方式主要有以下几种：
第二章
平面构成
造型基本要素之二----线
1、面化的线
将线条进行密集、等距离的排列， 使线条明显地趋向于面的视觉效果。
再将这些由不同的线形成的面，经 过适当的组合，考虑个部分的大小、 疏密、节奏等因素，形成优美的画 面。
第二章
平面构成
造型基本要素之二----线
2、粗细变化的线
将粗细不同的线进行基本等距的排 列，这时，较粗的线条明显给人以 靠近、实在的感觉；而细线则表现 出远而虚的形态。
所以，粗细线的排列变化也能塑造 一种虚实空间的视觉效果。
第二章
平面构成 粗细变化的线（图例）
造型基本要素之二----线
第二章
平面构成
造型基本要素之二----线
3、疏密变化的线
把线按不同的距离进行平行排列， 线距大的部分看起来空灵；而线距 密的部分则表现出厚实感。
这样的构成，可以体现出平面的纵 深感，并能表现平面的明暗调子， 是较为常见的透视空间表现技法。
第二章
平面构成
造型基本要素之二----线
4、不规则的线
不规则的线的形式和种类非常的多， 不同的工具、不同的手法和不同的 材料都可以画出许多丰富多彩的线 条。
表现物体质感、空间感和体感的素 描作品就是用各种线条反复琢磨、 描绘出的。
第二章
平面构成
造型基本要素之二----线
不规则线形与各自的效果（1）
第二章
平面构成
造型基本要素之二----线
不规则线形与各自的效果（2）
第二章
平面构成
造型基本要素之二----线
（三）线的构成 灵活的运用线的错视可使画面获得意想不到的效果。但有时则要进行必要调整， 以避免错视所产生的不良效果。
平行线在不同附加物的影响下，显得不平行。（图1.2） 直线在不同附加物的影响下呈弧线状。（图3） 同等长度的两条直线，由于它们两端的形不同，感觉长短也不同（图5） 同样长短的直线，竖直线感觉要比横直线长。（图6）
图１
图２
图３
图４
图５
图６
第二章
平面构成
造型基本要素之二----线
第二章
平面构成
造型基本要素之二----线
（五）线的构成方法 (1)面化的线（等距的密集排列）（图1） (2)疏密变化的线（按不同距离排列）透视空间的视觉效果（图2） (3)粗细变化空间,虚实空间的视觉效果（图3） (4)错觉化的线（将原来较为规范的线条排列作一些切换变化）（图4） (5)立体化的线（图5） (6)不规则的线（图6） 注意联系园林设计中的形态构成应用
图１
图２
图３
图４
图５
图６
第二章
平面构成
造型基本要素之二----线
线的构成（范例）
第二章
平面构成
造型基本要素之二----线
线的构成（范例）
第二章
平面构成
造型基本要素之二----线
（六）线的应用 线在现代设计中应用最为广泛。在现代视觉传达设计中，最成功且有影响力 的线视图形，是罗伯特.迈尔斯于1984设计的美国洛杉矶第23届奥运会的标志。这 个有五个五星组成富有动感的标志，成功应用了线的编排组合。
第二章
平面构成
造型基本要素之三----面
（一）面的概念：
面是线的移动至终结而形成的，面有长度、宽度，没有厚度。
⑴直线平行移动可形成方形的面 (图1）；
⑵直线旋转移动可形成圆形的面（图2）；
⑶斜线平行移动可形成菱形的面（图3）；
⑷直线一端移动可形成扇形的面（图4）。
图1
图2
图3
图4
第二章
平面构成
造型基本要素之三----面
（二）面的形式与性格特征：
面的形态是多种多样的，不同的形态的面，在视觉上有不同的作用和特征， 直线形的面具有直线所表现的心理特征，有安定、秩序感，直板、僵硬的性格 （图1）。
曲线形的面具有柔软、轻松、饱满的象征（图2）。
偶然形的面如：水和油墨，混合墨洒产生的偶然形等，比较自然生动，有人情 味（图3）。
图2 图1 图3
第二章
平面构成
造型基本要素之三----面
（四）面的错视：
同样大小的圆感觉上面大下面小，亮的大些，黑的小些，像我们写 美术字时应注意到上紧下松的原则。还有像数字“8”、“3”及字母 “B”“S”，理论上来讲上下应该是一样比例的，但为了使其看起来美观、 均衡一些，在书时要把上面写得稍小一点，这样才能达到一种结构合理 的效果。
第二章
平面构成
造型基本要素之三----面
用等距离的垂直线和水平线来组成二个正方形，它的长宽感觉不一样，水 平线组成的正方形，给人感觉稍高些，而垂直线组成的正方形则使人感觉稍微 宽些。所以穿竖格服装的人显得更高一点，横格的则显得矮些。
第二章
平面构成
造型基本要素之三----面
（五）面的构成方法 (1) (2) (3) (4) (5) (6)
几何形的面，表现规则、平稳、较为理性的视觉效果（等距密集排列）（图1） 自然形的面，不同外形的物体以面的形式出现后，给人以更为生动的视觉效果（图2） 徒手的面，给人以随意、亲切的感性特征（图3） 有机形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形态（图-4） 偶然形的面，自由、活泼而富有哲理性（图5） 人造形的面，较为理性的人文特点（图6）
图1
图2
图3
图4
图5
图6
第二章
平面构成
造型基本要素之三----面
1、几何形的面
将一些几何形状的面作自由组合， 表现规则、平稳、较为理性的视觉 效果。
第二章
平面构成
造型基本要素之三----面
2、自然形的面
寻找一些自然界的物体，如：动物、 人、植物等形体，以面的形式表现 出来。
把立体的形象、繁复的形象作单纯 平面的剪影形式的概括。大胆地屏 弃了形象的刻画，用高度概括简化 的手法，表达了形象的特征，使人 一目了然，心领神会。
第二章
平面构成
造型基本要素之三----面
第二章
平面构成
造型基本要素之三----面
3、人造形的面
将人们创造出来的各种物体，以面 的形式表现出来。
使复杂的形象变得黑白分明、整齐 统一，节省了观者无目的性的视觉 移动，达到了把准确的意念和信息 迅速传达给观者的效果。
第二章
平面构成
4、偶然形的面
用自由喷洒、点滴、火烧等方法来 制作一些预料不到的、偶然间形成 的面。
偶然形的面充满自然的魅力，具有 浪漫、抒情、丰富、强烈、奔放的 特性。
第二章
平面构成
造型基本要素之三----面
（六）面的应用 面的应用在设计中很多，它的可塑性较强，善于表现不同的情感，一 般的讲，由什么类型的线组成的面，它就具有该种线的特征。面可以在标 志设计、摄影、广告招贴设计、服装设计、环境艺术设计和包装设计中的 应用。
第二章
平面构成
造型基本要素之三----面
点线面形态的综合表现：
以点线面三位一体，进行综合表现。要点是：要注意主次关系，如 以细线为主，加小部分的面表现，可以表达轻巧活泼的形式效果。
第二章
平面构成
点线面的综合
点线面形态的综合表现：
以点线面为基本形态元素，运用比较简练的基本型，采取各种骨骼和排列方法， 加以构成变化，便可以组成无数新的图形。这些图形能适于不同部位的应用。有些 还会增强其视觉刺激作用，出现某种幻想，产生一定的动感和空间感。从而更能增 强观众的欣赏情趣，具有更大的吸引力。
在自然界中，生物体的组合式精致完美的，如海螺的生长结构，符合数学秩序的 规律性，它有很强的韵律感。植物生长也是如此，向日葵的葵花籽，其生长分布位 置的秩序性，以及松树的松塔其生长结构，从小到大，从密到疏，由中心向外渐次 的回转，扩散，都具有优美的比例关系和较强的韵律。我们从这些自然物的生长规 律中便可发现其美的因素，并将其规律，运用到平面设计中去，这就会给设计注入 了更加旺盛的生命力。
点、线、面综合构成
点线面的综合
第二章
平面构成 第三节 形式法则-对称与均衡
1、对称和均衡的性格 2、对称和均衡的基本形式 3、对称和均衡在设计中的应用
第二章
平面构成 第三节 形式法则-对称与均衡
1、对称和均衡的性格 对称，是点、线、面在上下或左右，有同一部分相反复而形成的图形；对称是表 现平衡的完美形态，它表现了力的均衡；是人们生活中最为常见和习惯的一种构 成形式。均衡结构是一种自由稳定的结构形式，一个画面的均衡是指画面的上与 下、左与右取得面积、色彩、重量等量上的大体平衡。
优点与缺点：在画面上，对称与均衡产生的视觉效果是不同的，前者端庄肃穆有 统一感，规律感，但过分均等就易显呆板；后者生动活泼，有运动感和奇险感， 但有时因变化过强而易失衡。因此要注意有机结合灵活运用。
第二章
平面构成 第三节 形式法则-对称与均衡
第二章
平面构成 第三节 形式法则-对称与均衡
2、对称和均衡的基本形式 对称可分为点对称和轴对称。
假定在某一图形的中央设一条直线，将图形划分为相等的两部分，如果两部分的 形状完全相等，这个图形就是轴对称的图形，这条直线称为对称轴。
●反射是相同形象在左右或上下位置的对应排列，这是对称和平衡最基本的表现 形式。
第二章
平面构成 第三节 形式法则-对称与均衡
2、对称和均衡的基本形式 ●移动 移动是在不改变形象总体保持平衡的条件下，局部变动位置。移动的位置要注意适 度，不能打破了画面的平衡。
例如，在下面的海报设计中，采用了移动的 基本形式，给人一种连绵不绝的想象力。
第二章
平面构成 第三节 形式法则-对称与均衡
2、对称和均衡的基本形式 ●回转 回转是在反射或移动的基础上，将基本形进行一定角度的转动，增加形象的变 化。这种构成形式，主要表现为垂直与倾斜或水平的对比。但在总体效果上，必须 达到平衡。
在下面的海报设计中，运用 了回转的基本形式，使形象在 统一的基础上又不乏变化。
第二章
平面构成 第三节 形式法则-对称与均衡
2、对称和均衡的基本形式 ●扩大 扩大就是扩大其部分基本形，形成大小对比的变化，使其形象既有变化，又达到 平衡的效果。例如下例海报设计中，采用了移动和扩大两种基本形式，使画面更具有 层次和变化。
第二章
平面构成 第三节 形式法则-对称与均衡
第二章
平面构成 第三节 形式法则-对称与均衡
3、对称和均衡在设计中的应用
第二章
平面构成 第四节 形式法则-重复与相似
1、重复与相似的性格 2、重复与相似的基本形式 3、重复与相似在设计中的应用
第二章
平面构成 第四节 形式法则-重复与相似
1、重复与相似的性格 重复式相同或近似的形象反复排列。他的特征就是形象的连续性。
任何事物的发展，都具有一种秩序性。这种秩序性，反映在人们的视觉中，便产 生一种秩序美。人们把这种秩序美，加以集中和夸张，便更加突出其美的效能。
以此来装饰盒美化人们的生活，这就成为艺术。
共性：有两个以上的同一因素，连续配列成一个整体，在视觉经验里，感到井然 有序。
相似比重复更加符合人们要求变化的心理，它是产生和谐的一个要素：形态的相 似，色彩相似，明暗的相似。而相似的极致就是重复。
第二章
平面构成 第四节 形式法则-重复与相似
2、重复与相似的基本形式 在设计中将同一基本形反复使用，而且其排列格式，也采取重复的形式。
重复骨格是重复构成中一个十分重要的概念。学习重复骨格，首先得知道什么是骨 格。骨格，是构成图形的骨架和格式。例如下图中，图案的骨格就是一个一个的小 正方形排列而成的。其中，绘制骨格的线就是骨格线。
特点：骨骼线的距离相等，给基本型在方向和位置的变换提供了条件，可以进行多 种方法的变化。
在方向上可以向上，也可以向下或向右，中间也可以空格。
第二章
平面构成 第四节 形式法则-重复与相似
2、重复与相似的基本形式 基本形可以是一个圆点、一个方块或一条线段等等。
但在构成中不能仅限于这种简单的图案形象，应适 当的加以设计和变化，组成有一定变化的基本形。
例如下图所示。
第二章
平面构成 第四节 形式法则-重复与相似
2、重复与相似的基本形式 ●基本形的重复排列。基本形的重复排列是指同一 基本形按一定方向，连续的并置排列。
第二章
平面构成 第四节 形式法则-重复与相似
2、重复与相似的基本形式 ●重复基本形正、负交替排列。该排列方法是指同 一基本形在左、右和上、下的位置上，进行正、负 形交替变换重复排列。
第二章
平面构成 第四节 形式法则-重复与相似
2、重复与相似的基本形式 ●重复基本形位置变换重复排列。该排列方法是指， 基本形进行上、下或左、右位置角度变换的重复排 列。同时，也可以进行正、负形交替排列这使画面 更加具有变化性。
第二章
平面构成 第四节 形式法则-重复与相似
2、重复与相似的基本形式 ●重复基本形的单元反复排列。这种排列方法，是 将基本形按照一定的秩序形成一个单元反复排列。
有时也可以加上正负形的更替，使画面更具有灵活 性。
第二章
平面构成 第四节 形式法则-重复与相似
2、重复与相似的基本形式 重复骨格近似基本形构成，是重复构成中另一个十 分重要的构成形式。重复骨格近似基本形构成是指 采用重复的骨格和近似的基本形进行的重复排列的 形式。如下图所示
第二章
平面构成 第四节 形式法则-重复与相似
2、重复与相似的基本形式 重复性骨格是最有规律性的骨格，例如下图所示，是一些常用的重复骨格以及相应的 应用底纹，我们可以得出，重复性骨格是指骨格线分割的空间单位在形状、大小上完 全相同。
第二章
平面构成 第四节 形式法则-重复与相似
2、重复与相似的在设计中的应用
第二章
平面构成 第五节 形式法则-渐变与特异
1、渐变与特异的性格 2、渐变与特异的基本形式 3、渐变与特异在设计中的应用
第二章
平面构成 第五节 形式法则-渐变与特异
1、渐变与特异的性格 渐变是指以类似的基本形或骨格，渐次地、循序渐进地逐步变化，呈现一种有阶段性 的、调和的秩序。这种表现形式，在日常生活中是极为常见的。如下图所示，这些采 用渐变形式所构成的建筑结构，具有很强的节奏感和韵律美。
第二章
平面构成 第五节 形式法则-渐变与特异
2、渐变与特异的基本形式 渐变形式是多方面的，包括大小的渐变、间隔的渐变、方向的渐变、位置的渐变和形 象的渐变等等。下面将为大家讲解几种主要的渐变形式：
●大小的渐变。依据近大远小的透视原理，将基本形作大小序列的变化，给人以 空间感和运动感。
第二章
平面构成 第五节 形式法则-渐变与特异
2、渐变与特异的基本形式 例如下图广告设计作品中，采用了大小的渐变方法，使画面更具有张力和延伸度。
第二章
平面构成 第五节 形式法则-渐变与特异
2、渐变与特异的基本形式 ●间隔的渐变。按一定比例渐次变化，产生不同的疏密关系，使画面呈现出明暗调子 例如，在下图广告设计作品中， 采用了大小和间隔的双重渐变方 法，增强了画面的节奏感和韵律 感。
第二章
平面构成 第五节 形式法则-渐变与特异
2、渐变与特异的基本形式 ●方向的渐变。将基本形做方向、角度的序列变化，使画面产生起伏变化，增强了画 面的立体感和空间感。
广告设计作品中，采用了方向的渐变方法，增加了画面的空间感，给人一种 韵律美。
第二章
平面构成 第五节 形式法则-渐变与特异
2、渐变与特异的基本形式 ●位置的渐变。将部分基本形在画面中的位置做有序的变化，会增加画面中动的因素， 使画面产生起伏波动的视觉效果
运用依次改变瓶子角度的方法，使瓶子上的图案也发生了位置变化，从而增 加了画面的起伏感。
第二章
平面构成 第五节 形式法则-渐变与特异
1、渐变与特异的性格 特异构成的表现特征是，在普通相同性质的事物当中，有个别异质性的事物，便 会立即显现出来。如下图所示。在规律性骨骼和基本形的构成内，变异其中个别 骨骼或基本形的特征，以突破规律的单调感，使其形成鲜明反差，造成动感，增 加趣味，即为特异构成。
第二章
平面构成 第五节 形式法则-渐变与特异
2、渐变与特异的基本形式 a.形状特异：
以一种基本形为主作规律性重复， 而个别基本形在形象上发生变异。
基本形在形象上的特异，能增加形象的趣味 性，使形象更加丰富，并形成衬托 关系。特异形在数量上要少一些，甚至只有 一个，这样才能形成焦点，达到强 烈的视觉效果。
第二章
平面构成 第五节 形式法则-渐变与特异
2、渐变与特异的基本形式 这里讲的形象特异是指具象形象的变异。这种方法主要是对自然形象进行整理和概 括，夸张其典型性格，提高装饰效果。另外还可以根据画面的视觉效果将形象的部分 进行切割，重新拼贴。特异还可以像哈哈镜一样，采用压缩、拉长、扭曲形象或局部 夸张手段来设计画面，会有意想不到的效果。
第二章
平面构成 第五节 形式法则-渐变与特异
2、渐变与特异的基本形式 a.形状特异：
以一种基本形为主作规律性重复， 而个别基本形在形象上发生变异。
基本形在形象上的特异，能增加形象的趣味 性，使形象更加丰富，并形成衬托 关系。特异形在数量上要少一些，甚至只有 一个，这样才能形成焦点，达到强 烈的视觉效果。
第二章
平面构成 第五节 形式法则-渐变与特异
2、渐变与特异的基本形式 b.色彩的变异：在基本形排列的大小、形状、位置、方向都一样的基础上，在色 彩上进行变化来形成色彩突变的视觉效果。
第二章
平面构成 第六节 形式法则-发射与聚集
1、发射与密集的性格 2、发射与密集的基本形式 3、发射与密集在设计中的应用
第二章
平面构成 第六节 形式法则-发射与密集
1、发射与密集的性格 发射是一种特殊的重复， 是基本形或骨骼单位环绕一个或多个中心点向外散开或向内集中。自然界盛开的花朵 就属于发射的形状。另外，发射也可以说是一种特殊的渐变。它同渐变一样，骨骼和 基本形要作有序的变化。但是，发射有两个显著的特征：
其一，发射具有很强的聚焦，这个焦点通常位于画面的中央；
其二，发射有一种深邃的空间感，光学的动感，使所有的图形向中心集中或者由中 心向四周扩散。
密集：是在造型空间中对基本形的一种日常的组织编排方，以基本形的多少进行疏密 关系的自由安排通过画面产生最疏或最密的地方形成了整个画面的视觉焦点疏与密， 虚与实，松与紧的对比所产生的节奏感，使画面呈现出视觉的张力(自由排列）
第二章
平面构成 第六节 形式法则-发射与密集
2、发射与密集的基本形式 在构成中，发射骨格的视觉效果是最强烈的。设计中采用发射骨格，能给人以 强烈的吸引力和极佳的视觉效果。
发射具有一定的渐变效果，也是一种常见的自然形状。鲜花的结构，太阳 四射的光芒，都是发射状的。发射具有方向的规律性。发射中心为最重要的视 觉焦点，所有的形象均向中心集中，或由中心散开，有时可以造成光学的动感， 或产生爆炸性的感觉，有很强烈的视觉效果。
第二章
平面构成 第六节 形式法则-发射与密集
2、发射与密集的基本形式 1.中心点发射：由此中心向外或由外向内集中的发射。
第二章
平面构成 第六节 形式法则-发射与密集
2、发射与密集的基本形式 2.螺旋式发射：螺旋的基本形式已旋绕的排列方式进的，旋绕的基本形逐渐扩大 形成螺旋式的发射。射，如箭靶的图形。
第二章
平面构成 第六节 形式法则-发射与密集
2、发射与密集的基本形式 3.同心式发射：同心发射是一个焦点为中心，层层环绕发射，如箭靶的图形。
第二章
平面构成 第六节 形式法则-发射与密集
2、发射与密集的基本形式 密集，在自然界中极为常见。如山上的森林，海滨的卵石，天空中的白云和星星，都 是生动的例子。随手将小豆撒在桌面上，是寻求意外性密集构图的一种方法。我们要 培养敏锐的观察力，因为许多美妙的现象常在我们的周围发生。
第二章
平面构成 第六节 形式法则-发射与密集
2、发射与密集的基本形式 １.以点为中心的密集构成 在设计中将一个概念性的点放于构图的某一点上，基本形在组织排列上都趋向于这个
点的密集，愈接近此点则愈密，愈远离此点则愈疏。这个概念性的点在整个构图中可 超过一个以上，但要注意，基本形的组织不要过于规律，否则会有发射的感觉。
第二章
平面构成 第六节 形式法则-发射与密集
2、发射与密集的基本形式 １.以点为中心的密集构成 在设计中将一个概念性的点放于构图的某一点上，基本形在组织排列上都趋向于这个
点的密集，愈接近此点则愈密，愈远离此点则愈疏。这个概念性的点在整个构图中可 超过一个以上，但要注意，基本形的组织不要过于规律，否则会有发射的感觉。
第二章
平面构成 第六节 形式法则-发射与密集
2、发射与密集的基本形式 １.以点为中心的密集构成 在设计中将一个概念性的点放于构图的某一点上，基本形在组织排列上都趋向于这个
点的密集，愈接近此点则愈密，愈远离此点则愈疏。这个概念性的点在整个构图中可 超过一个以上，但要注意，基本形的组织不要过于规律，否则会有发射的感觉。
第二章
平面构成 第六节 形式法则-发射与密集
2、发射与密集的基本形式 ２.以线为中心的密集构成 在构成中有一概念性的线，基本形向此线密集，在线的位置上密度最大，离线愈远则 基本形愈疏。
第二章
平面构成 第六节 形式法则-发射与密集
2、发射与密集的基本形式 ２.以线为中心的密集构成 在构成中有一概念性的线，基本形向此线密集，在线的位置上密度最大，离线愈远则 基本形愈疏。
第二章
平面构成 第六节 形式法则-发射与密集
2、发射与密集的基本形式 3、自由密集 在构图中，基本形的组织没有点或线密集的约束，完全是自由散布，没有规律，基本 形的疏密变化比较微妙。
第二章
平面构成 第六节 形式法则-发射与密集
2、发射与密集的基本形式 3、自由密集 在构图中，基本形的组织没有点或线密集的约束，完全是自由散布，没有规律，基本 形的疏密变化比较微妙。
第二章
平面构成 第六节 形式法则-发射与密集
3、发射与密集在设计中的应用 左图是美国聋人滑雪者协会标志，它是由长 短不同的两组雪橇作发射线组合而成，犹如一 朵盛开的蒲公英；
右图视为标志所做的一张广告。
韩国国民银行的标志，由 四个呈发射状的椭圆重复 组成
第二章
平面构成 第六节 形式法则-发射与密集
3、发射与密集在设计中的应用
第二章
平面构成
作业：
1. 点的构成：
2. 线的构成：（面化的线、粗细、疏密变化的线、不规则的线 等）；
3. 面的构成：（几何形、自然形、人造形、偶然性等） 4、 点、线、面的综合构成 5、形式法则：任选两种 总数：6张
规格：10*10 20*20cm，图纸：A3 色彩：黑、白 要求：掌握点、线、面的性能，创造新的形态，表现不同的 效果。
切勿抄袭。
